「不都合な真実」
今日はTOHO Cinemas高槻で「不都合な真実」を観てきました。
2000年、ブッシュと米大統領選で争い、世界中から注目の的となったアル・ゴアが、再び脚光を浴びることとなった話題の映画ですが、一言で言ってしまえば、とにかく「面白い映画」でした。
世界中で行っている地球温暖化問題の講演の様子を、合間にゴアがその講演を行うことになった経緯を織り交ぜつつ、おそらくほぼそのまま収録したような内容ですが、その講演が、とにかく面白い。
長年にわたって環境問題に取り組んできた中で積み重ねられた沢山の衝撃的なデータを元に、現在の地球温暖化問題を覆っている「曖昧さ」や「不確かさ」を次々と剥ぎ取り、現実の恐ろしさを白日の下に晒す様は、恐怖よりもむしろ痛快さが先に立つほどです。特に、市民運動やNGOなどの団体による「いかにも不器用な環境問題啓発」の歯がゆさを見慣れているとなおさらという感じ。
アメリカ一流のエンタテインメントの血なんでしょうか（まあ大統領候補ともなれば、それだけプレゼンテーション能力も人並み外れて巧みなんでしょうが）、スライド映像の使い方やユーモアの交え方（「ゆでガエル」のくだりは、枝雀もびっくりの「緊張の緩和」が実に見事）、立ち姿にいたるまで、環境問題について専門的な知識や情報があろうと無かろうと、誰もが聴き入ってしまうような説得力を見事に演出していました（映画的な演出も多少あろうとは思いますが）。
基本的には世界へ向けてのメッセージではありますが、ゴアのメイン・ターゲットは「アメリカ」。そういう意味で「華氏911」のようなプロパガンダ映画とも見受けられる点、AppleのノートPCとKeynoteで講演用のスライドを作成している様子がやたら映る点、原発が地球温暖化問題の解決策の一環として組み込まれようとしている危険な状況について触れられていない点、公式サイトに政府や企業の商売っ気が濃厚な点……など、引っかかる点は無いわけでもないですが、ともあれ、全人類必見の映画、と言えるのではないでしょうか。
そして、ゴアには、民主党優勢、そして国民の環境問題への意識が政府や企業の意識を越えているであろうの今、改めて政界でその手腕を奮ってほしいな……なんて思ったのは僕だけではないはず。
……ところでブッシュ大統領、アメリカが本気で「自由」と「正義」を掲げるなら、「テロ対策」にかけてる莫大な金を「環境対策」にかけてみたらどうかな。ツバルを救うことにでもなれば、一気に汚名返上出来るかもよ。
【追記】今日、こんなニュースが。
「ゴア氏、温暖化防止ライブ企画 Ｕ２など競演、京都でも」
2000年、ブッシュと米大統領選で争い、世界中から注目の的となったアル・ゴアが、再び脚光を浴びることとなった話題の映画ですが、一言で言ってしまえば、とにかく「面白い映画」でした。
世界中で行っている地球温暖化問題の講演の様子を、合間にゴアがその講演を行うことになった経緯を織り交ぜつつ、おそらくほぼそのまま収録したような内容ですが、その講演が、とにかく面白い。
長年にわたって環境問題に取り組んできた中で積み重ねられた沢山の衝撃的なデータを元に、現在の地球温暖化問題を覆っている「曖昧さ」や「不確かさ」を次々と剥ぎ取り、現実の恐ろしさを白日の下に晒す様は、恐怖よりもむしろ痛快さが先に立つほどです。特に、市民運動やNGOなどの団体による「いかにも不器用な環境問題啓発」の歯がゆさを見慣れているとなおさらという感じ。
アメリカ一流のエンタテインメントの血なんでしょうか（まあ大統領候補ともなれば、それだけプレゼンテーション能力も人並み外れて巧みなんでしょうが）、スライド映像の使い方やユーモアの交え方（「ゆでガエル」のくだりは、枝雀もびっくりの「緊張の緩和」が実に見事）、立ち姿にいたるまで、環境問題について専門的な知識や情報があろうと無かろうと、誰もが聴き入ってしまうような説得力を見事に演出していました（映画的な演出も多少あろうとは思いますが）。
基本的には世界へ向けてのメッセージではありますが、ゴアのメイン・ターゲットは「アメリカ」。そういう意味で「華氏911」のようなプロパガンダ映画とも見受けられる点、AppleのノートPCとKeynoteで講演用のスライドを作成している様子がやたら映る点、原発が地球温暖化問題の解決策の一環として組み込まれようとしている危険な状況について触れられていない点、公式サイトに政府や企業の商売っ気が濃厚な点……など、引っかかる点は無いわけでもないですが、ともあれ、全人類必見の映画、と言えるのではないでしょうか。
そして、ゴアには、民主党優勢、そして国民の環境問題への意識が政府や企業の意識を越えているであろうの今、改めて政界でその手腕を奮ってほしいな……なんて思ったのは僕だけではないはず。
……ところでブッシュ大統領、アメリカが本気で「自由」と「正義」を掲げるなら、「テロ対策」にかけてる莫大な金を「環境対策」にかけてみたらどうかな。ツバルを救うことにでもなれば、一気に汚名返上出来るかもよ。
【追記】今日、こんなニュースが。
「ゴア氏、温暖化防止ライブ企画 Ｕ２など競演、京都でも」
| 不都合な真実 | |
 | アル・ゴア 枝廣 淳子 ランダムハウス講談社 2007-01-06 売り上げランキング : 4 おすすめ平均   迫真の写真 不都合な価格複合汚染が最悪のシナリオを描いた場合、地球の寿命は最短であと６年Amazonで詳しく見る by G-Tools |
「エンロン 巨大企業はいかにして崩壊したのか？」
今日はテアトル梅田に「エンロン 巨大企業はいかにして崩壊したのか？」を観に行きました。
エネルギー卸売企業としてスタートしたエンロンが、不正に不正を重ね、巨大企業へと膨張し、一瞬のうちに崩壊へと転落するまでの模様を、当時の資料や映像、内部告発者、アナリストの証言を交えて検証していくドキュメンタリー。
日本人ならどうしてもライブドア事件を連想せざるをえない「不正会計」をはじめとするキーワード。
堀江氏は、「買収されたくなかったら株を公開しなければいい」というような発言をしました。彼の思いはともかく、この時の彼の存在は日本の経済システムへのアンチテーゼであったと思います。
プロレタリアから遥か彼方で大金を動かす実態の見えない人たち。総合商社、グローバル企業、ブローカー、トレーダー……。
イスラム教では働かずして手に入れたお金（銀行の利子など）を否定するそうです。巨大なオフィスでふんぞり返ってストリッパーを連れ込んだり自分の別荘の構想に胸膨らませている連中が最後まで甘い汁を吸い、会社が転覆したその瞬間も、最も甚大な被害を被るのは、額に汗して働き続けた平社員。
エンロンが存命中、掲げ続けたスローガン「Ask Why」、これをアンチテーゼとして捉えきれなかったことと、堀江氏の存在を近視眼的にしか否定出来なかったことは、ぴったりと繋がっていたのではないでしょうか。
エネルギー卸売企業としてスタートしたエンロンが、不正に不正を重ね、巨大企業へと膨張し、一瞬のうちに崩壊へと転落するまでの模様を、当時の資料や映像、内部告発者、アナリストの証言を交えて検証していくドキュメンタリー。
日本人ならどうしてもライブドア事件を連想せざるをえない「不正会計」をはじめとするキーワード。
堀江氏は、「買収されたくなかったら株を公開しなければいい」というような発言をしました。彼の思いはともかく、この時の彼の存在は日本の経済システムへのアンチテーゼであったと思います。
プロレタリアから遥か彼方で大金を動かす実態の見えない人たち。総合商社、グローバル企業、ブローカー、トレーダー……。
イスラム教では働かずして手に入れたお金（銀行の利子など）を否定するそうです。巨大なオフィスでふんぞり返ってストリッパーを連れ込んだり自分の別荘の構想に胸膨らませている連中が最後まで甘い汁を吸い、会社が転覆したその瞬間も、最も甚大な被害を被るのは、額に汗して働き続けた平社員。
エンロンが存命中、掲げ続けたスローガン「Ask Why」、これをアンチテーゼとして捉えきれなかったことと、堀江氏の存在を近視眼的にしか否定出来なかったことは、ぴったりと繋がっていたのではないでしょうか。
| エンロン 内部告発者 | |
 | ミミ シュワルツ シェロン ワトキンス Mimi Swartz ダイヤモンド社 2003-11 売り上げランキング : 141156 おすすめ平均 Power Failure: The Inside Story of the Collapse of EnronAmazonで詳しく見る by G-Tools |
「太陽」
今日は京都シネマに、昭和天皇を主人公にしたロシア映画「太陽」を観に行きました。
日本人が正面切って語るには未だにナイーブな側面が拭えない、昭和天皇という人間の戦中／戦後にかけての人物像を、日本のベテラン俳優が演じていながらロシアの監督が撮っているのは、なるほど、という感じですが、内容的には、昭和天皇に対して好意的と言うか、同情の念が色濃い切り口で取り上げています。
冒頭の、侍従に見守られながら退避壕で一人寂しく食事をとる姿、空襲で街が焼け野原になる夢を見て涙する姿、米兵を前にして、わずかな威厳もまとわず喜劇師を演じる姿、最後に、自分は神ではなく人間だと宣言し、「これで私たちは自由だよ」と目を輝かせて皇后に語りかける姿……。
イッセー尾形演じる天皇裕仁は、終始唇をめくり上げ、半開きのまま何かぼそぼそと呟いているようで、何ともおぼつかない。それを煽るように、BGMは緊張感を漂わせたチェロの独奏と多重的に聞こえては消えていく様々なノイズ。不安とアイデンティティの崩壊に苛まれる姿は、終始ユーモラスに撮られながらも、実に弱々しく映ります。
反面、いわゆる天皇メモに代表される「無責任さ」も、劇中ではマッカーサーとの会話（天皇が広島への原爆投下を指して、米人を「ケダモノ」と言ったのに対してのマッカーサーの「じゃあ真珠湾を襲ったのもケダモノでは」との問いかけに「私の命令ではない」と返答する）など、随所に垣間見られます。
最高権力者の彼にとって、「罪」とは何なのか。
東条英機氏の遺族は「東条は戦争を止めたがっていた」と、氏を擁護する発言をしていますが、ここで起こっているのは、権力者同士の単なる責任のなすり合いなのか、それとも、今の小泉政権／安倍政権に見られるような、「市民の愚」こそが最大の罪なのか。
映画が表現している「裕仁の苦悩」は、複雑なパズルの、たったひとつのパーツに過ぎないのでしょう。このパーツを「日本人の手で」増やし、ひとつずつ穴を埋めていく事が、靖国問題や戦後日本の民主主義を清算するためには一番大事な事なのではないかな、と、この映画を観て思いました。
そしてこの映画、実に「舞台向き」という印象を受けました。イッセー氏が演じているから、というわけでなく、セットの使い方や役者同士の緊張感、「間」の使い方など、映写されているフィルムを観ながら「生で観てみたい」と何度も思ってしまいました。
どなたか、舞台化してくれないか知らん。
日本人が正面切って語るには未だにナイーブな側面が拭えない、昭和天皇という人間の戦中／戦後にかけての人物像を、日本のベテラン俳優が演じていながらロシアの監督が撮っているのは、なるほど、という感じですが、内容的には、昭和天皇に対して好意的と言うか、同情の念が色濃い切り口で取り上げています。
冒頭の、侍従に見守られながら退避壕で一人寂しく食事をとる姿、空襲で街が焼け野原になる夢を見て涙する姿、米兵を前にして、わずかな威厳もまとわず喜劇師を演じる姿、最後に、自分は神ではなく人間だと宣言し、「これで私たちは自由だよ」と目を輝かせて皇后に語りかける姿……。
イッセー尾形演じる天皇裕仁は、終始唇をめくり上げ、半開きのまま何かぼそぼそと呟いているようで、何ともおぼつかない。それを煽るように、BGMは緊張感を漂わせたチェロの独奏と多重的に聞こえては消えていく様々なノイズ。不安とアイデンティティの崩壊に苛まれる姿は、終始ユーモラスに撮られながらも、実に弱々しく映ります。
反面、いわゆる天皇メモに代表される「無責任さ」も、劇中ではマッカーサーとの会話（天皇が広島への原爆投下を指して、米人を「ケダモノ」と言ったのに対してのマッカーサーの「じゃあ真珠湾を襲ったのもケダモノでは」との問いかけに「私の命令ではない」と返答する）など、随所に垣間見られます。
最高権力者の彼にとって、「罪」とは何なのか。
東条英機氏の遺族は「東条は戦争を止めたがっていた」と、氏を擁護する発言をしていますが、ここで起こっているのは、権力者同士の単なる責任のなすり合いなのか、それとも、今の小泉政権／安倍政権に見られるような、「市民の愚」こそが最大の罪なのか。
映画が表現している「裕仁の苦悩」は、複雑なパズルの、たったひとつのパーツに過ぎないのでしょう。このパーツを「日本人の手で」増やし、ひとつずつ穴を埋めていく事が、靖国問題や戦後日本の民主主義を清算するためには一番大事な事なのではないかな、と、この映画を観て思いました。
そしてこの映画、実に「舞台向き」という印象を受けました。イッセー氏が演じているから、というわけでなく、セットの使い方や役者同士の緊張感、「間」の使い方など、映写されているフィルムを観ながら「生で観てみたい」と何度も思ってしまいました。
どなたか、舞台化してくれないか知らん。
| 映画『太陽』オフィシャルブック | |
 | アレクサンドル ソクーロフ Aleksander Sokurov 太田出版 2006-07-26 売り上げランキング : 131788 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
「蟻の兵隊」
今日は第七藝術劇場で「蟻の兵隊」を観てきました。
第二次世界大戦後も中国に残留し、４年間もの間、内戦へと狩り出された残留兵。そのひとり、奥村和一氏が、軍の密約によって逃亡兵として扱われた事実を証明するため、そして、自分自身の「過去」と向き合うため、日本と中国を「真実を求めて」旅するドキュメンタリー映画です。
冒頭、靖国神社を歩きながら「ごまかしは許さない」と語気荒く参拝を否定する奥村氏の言葉の力強さと、瞬間、カメラが背後に回って映し出す後ろ姿の重みと説得力に引き込まれました。加害者として、被害者として、全てを背負って生きてきた男にしか持ち得ない凄みとでも言いましょうか。
舞台は、裁判所、病院、自宅、と移りながら、自らの責任と罪を認めない国との対決の意識を強く固め、海を渡って中国へ。
奥村氏は「行かなければならないところだ」と監督に言い、彼ら残留兵が辿った軌跡を追うように、当時を知る人たちと向かい合い、自分が中国の人たちに行った残虐な行為についても明らかにし、臆することなく徹底して対話をする……。
日本が中国に対して行うべきことで、徹底的に欠けているのは、やはりこの対話の「深度」でしょう。
奥村氏は劇中、処刑場で犠牲となった中国の人たちの話しを聞く中、まるで戦時中の「日本兵」が記憶の中から浮かび上がってくるかのように、相手に対して辛辣な言葉を浴びせます。後に、
「然るに何たることか！ 私は、自分が殺めた中国の方の素性を聞くに及んで、「殺されたほうに責任がある」と思わず口走った。日本兵である当時の心に立ち返ってしまった。
八十歳を過ぎて今なお、若かりし頃に叩き込まれた軍隊の教えを宿す己を発見し慄然とすると共に、教育の恐ろしさに愕然とした」（パンフレットより）
と語っていますが、これこそ、対話の中でしか見えて来ない大事なことだと思います。そもそも、話しをする、ということは、相手に一方的に何かを与える者ではなく、相手に向かって思いを巡らしながら喋ることによって、物事を再認識したり、新しい発見や、今まで独りで考えていては見つけられなかったであろう「別の道」が見えたりするものだと思います。奥村氏が自分自身の中からこの事実を浮かび上がらせたことは、とても価値があるものだと思います。
映画の後半、靖国神社で演説していた小野田元少尉に対して奥村氏が「侵略戦争美化ですか」と詰め寄り、「軍人勅諭を読め」と常軌を逸した表情で叫ぶ後ろでひょこひょことうろつく取り巻きの婦人が去り際に吐き捨てる「侵略戦争じゃないのよぉ〜」というあまりにお気楽でイージーな言葉。一瞬の怒りが湧いた後、炭酸水のように後に何も残さない。これ正に、今の日本のアジア外交ではないでしょうか。
映画は、「日本軍山西省残留問題」を追ったドキュメンタリーのようで、実際のところ、奥村氏のパーソナルな歴史や戦争感を近視眼的に追いかけた映画とも言えると思います。そのせいもあってか、時間軸も話の焦点もまだらになっているところが多々ありますが、だからこそ、偏見なく観た時に（そう、冒頭の「近い神社だから靖国に初詣に来たって感じぃ」な焼きそば少女のように）、それぞれ自分なりの発見を出来るのではないでしょうか。
そう、この映画は、奥村和一という、戦後中国に残された日本兵としての経験を持つおじいさんと、2時間ゆっくりお話しする、そんな映画だと思います。
第二次世界大戦後も中国に残留し、４年間もの間、内戦へと狩り出された残留兵。そのひとり、奥村和一氏が、軍の密約によって逃亡兵として扱われた事実を証明するため、そして、自分自身の「過去」と向き合うため、日本と中国を「真実を求めて」旅するドキュメンタリー映画です。
冒頭、靖国神社を歩きながら「ごまかしは許さない」と語気荒く参拝を否定する奥村氏の言葉の力強さと、瞬間、カメラが背後に回って映し出す後ろ姿の重みと説得力に引き込まれました。加害者として、被害者として、全てを背負って生きてきた男にしか持ち得ない凄みとでも言いましょうか。
舞台は、裁判所、病院、自宅、と移りながら、自らの責任と罪を認めない国との対決の意識を強く固め、海を渡って中国へ。
奥村氏は「行かなければならないところだ」と監督に言い、彼ら残留兵が辿った軌跡を追うように、当時を知る人たちと向かい合い、自分が中国の人たちに行った残虐な行為についても明らかにし、臆することなく徹底して対話をする……。
日本が中国に対して行うべきことで、徹底的に欠けているのは、やはりこの対話の「深度」でしょう。
奥村氏は劇中、処刑場で犠牲となった中国の人たちの話しを聞く中、まるで戦時中の「日本兵」が記憶の中から浮かび上がってくるかのように、相手に対して辛辣な言葉を浴びせます。後に、
「然るに何たることか！ 私は、自分が殺めた中国の方の素性を聞くに及んで、「殺されたほうに責任がある」と思わず口走った。日本兵である当時の心に立ち返ってしまった。
八十歳を過ぎて今なお、若かりし頃に叩き込まれた軍隊の教えを宿す己を発見し慄然とすると共に、教育の恐ろしさに愕然とした」（パンフレットより）
と語っていますが、これこそ、対話の中でしか見えて来ない大事なことだと思います。そもそも、話しをする、ということは、相手に一方的に何かを与える者ではなく、相手に向かって思いを巡らしながら喋ることによって、物事を再認識したり、新しい発見や、今まで独りで考えていては見つけられなかったであろう「別の道」が見えたりするものだと思います。奥村氏が自分自身の中からこの事実を浮かび上がらせたことは、とても価値があるものだと思います。
映画の後半、靖国神社で演説していた小野田元少尉に対して奥村氏が「侵略戦争美化ですか」と詰め寄り、「軍人勅諭を読め」と常軌を逸した表情で叫ぶ後ろでひょこひょことうろつく取り巻きの婦人が去り際に吐き捨てる「侵略戦争じゃないのよぉ〜」というあまりにお気楽でイージーな言葉。一瞬の怒りが湧いた後、炭酸水のように後に何も残さない。これ正に、今の日本のアジア外交ではないでしょうか。
映画は、「日本軍山西省残留問題」を追ったドキュメンタリーのようで、実際のところ、奥村氏のパーソナルな歴史や戦争感を近視眼的に追いかけた映画とも言えると思います。そのせいもあってか、時間軸も話の焦点もまだらになっているところが多々ありますが、だからこそ、偏見なく観た時に（そう、冒頭の「近い神社だから靖国に初詣に来たって感じぃ」な焼きそば少女のように）、それぞれ自分なりの発見を出来るのではないでしょうか。
そう、この映画は、奥村和一という、戦後中国に残された日本兵としての経験を持つおじいさんと、2時間ゆっくりお話しする、そんな映画だと思います。
| 私は「蟻の兵隊」だった―中国に残された日本兵 | |
 | 奥村 和一 酒井 誠 岩波書店 2006-07 売り上げランキング : 1847 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
「二重被爆」
今日は大阪市北区民ホールで「二重被爆」を観てきました。
8月6日広島、8月9日長崎。広島に出張に出たところで被害に遭い、自宅の長崎で再び被爆することになった「二重被爆者」である山口彊氏を中心に、長年歴史の裏舞台に潜んでいた二重被爆の現実を、被爆者の証言とともに追ったドキュメンタリー映画です。
広島と長崎で被爆した、と言ってしまうとまるで簡単に理解できてしまうように感じてしまいますが、我々が原爆資料館などで目にする地獄の光景を二度も体験する、ということは想像を絶する心の傷を負うことになるようで、後半、山口氏が何篇も書き綴った詩を、嗚咽を漏らしながら身を引き裂くようにして詠むシーンには、まるで61年間の慟哭（そしてそれは決して他人と共有することが出来ない）を聞くようでした。
ただ、一点不満を感じたのは、「原発」への言及がほとんど無かったことです。
「被爆者」＝「広島・長崎」という構造しか見えて来ず、それで「戦争反対・原爆反対」では、じゃあチェルノブイリは。六ヶ所村は。広島・長崎の被爆者は、原発で働く「被爆者」達とは断絶してしまっているんじゃないのか、という風に思ってしまいます。
自身の苦悩と闇を涙ながらに吐露してくれた劇中の方々のためにも、その辺りのフォローは必要だったように思います。
8月6日広島、8月9日長崎。広島に出張に出たところで被害に遭い、自宅の長崎で再び被爆することになった「二重被爆者」である山口彊氏を中心に、長年歴史の裏舞台に潜んでいた二重被爆の現実を、被爆者の証言とともに追ったドキュメンタリー映画です。
広島と長崎で被爆した、と言ってしまうとまるで簡単に理解できてしまうように感じてしまいますが、我々が原爆資料館などで目にする地獄の光景を二度も体験する、ということは想像を絶する心の傷を負うことになるようで、後半、山口氏が何篇も書き綴った詩を、嗚咽を漏らしながら身を引き裂くようにして詠むシーンには、まるで61年間の慟哭（そしてそれは決して他人と共有することが出来ない）を聞くようでした。
ただ、一点不満を感じたのは、「原発」への言及がほとんど無かったことです。
「被爆者」＝「広島・長崎」という構造しか見えて来ず、それで「戦争反対・原爆反対」では、じゃあチェルノブイリは。六ヶ所村は。広島・長崎の被爆者は、原発で働く「被爆者」達とは断絶してしまっているんじゃないのか、という風に思ってしまいます。
自身の苦悩と闇を涙ながらに吐露してくれた劇中の方々のためにも、その辺りのフォローは必要だったように思います。
「ガーダ 〜パレスチナの詩〜」
今日は九条 シネ・ヌーヴォで「ガーダ 〜パレスチナの詩〜」を観てきました。
日々、世界のニュースを流し読みしていると、今まで行ったこともない国のことなのに、まるで全てを理解したかのような気になってしまうことがよくあります。それは例えば、この映画の舞台になっているパレスチナにしてもそうです。
「ガザ地区」と聞くだけで、貧困、蹂躙、弾圧、抵抗……と、暗く、殺気立った言葉ばかりが先立ってしまいますが、この映画の冒頭の、気負って観ていたら拍子抜けするほどの楽しさ、明るさ、牧歌的なムードに「あぁまた僕はその国の人の日々の生活に想像を巡らすことをしていなかったな」と思い知らされます。
結婚を巡り、古い慣習を押し付けようとする親族たちに「結婚式なんて辛気くさくてやってらんない」と反発する「イマドキの女の子」な彼女も、二人の子供を授かり、第二次インティファーダを迎え、イスラエルの理不尽と向かい合わざるをえなくなります。
この映画が面白いのは、それまでは、古居みずえ監督の視点から見える光景をガーダがナビゲーションする役割を担っているんですが、第二次インティファーダ以降の映像では、二人の境界線は徐々に曖昧になっていき、気がついた頃には、スクリーンの中からガーダの姿は消え、監督と同化しています。
1994年から12年間、500時間もカメラを回し続けた結果、まるでそれは最初から決まっていたことのように、監督とガーダが二人でパレスチナのルーツを探索するという展開は、まるで奇跡が起こっているかのようにドラマティックで、正に監督の才能と執念があってこそ生み出し得たものなのでしょう。
そして、全編を通して印象的なのは、劇中に登場する役者と見紛うほどに魅力的な女性たちと、時に楽しく、時に切ない「うた」の数々。
昔々日本にも「流行り歌」という、日々の生活の中で皆が口ずさみ、各地で自然発生的に現れては消え、形を変え、伝搬していった「うた」の文化があったらしいですが、遠く離れた中東にもまるで同じように根付いていたんですね。きっと日本でも、ガーダのようにオバアちゃんに「聞かせてよ」とせがんでみたら、照れながらもほろほろと歌い始めるんじゃないか……そんな気さえしてしまいます。
過酷な現実との闘いは、日々のニュースで目にする投石や武器によってのみ行われているのではなく、毎日、歌い、踊り、笑うことで、迫害されている全てのパレスチナ人が「生きる」ことこそ、最後の牙城なんだろう、と感じました。
劇場を出たあと、悲しさやつらさよりも、劇中の唄や踊りなど、楽しいシーンばかりを反芻してしまうような、正に公式サイトのトップページにあるとびきりの笑顔がぴったりの映画でした。
日々、世界のニュースを流し読みしていると、今まで行ったこともない国のことなのに、まるで全てを理解したかのような気になってしまうことがよくあります。それは例えば、この映画の舞台になっているパレスチナにしてもそうです。
「ガザ地区」と聞くだけで、貧困、蹂躙、弾圧、抵抗……と、暗く、殺気立った言葉ばかりが先立ってしまいますが、この映画の冒頭の、気負って観ていたら拍子抜けするほどの楽しさ、明るさ、牧歌的なムードに「あぁまた僕はその国の人の日々の生活に想像を巡らすことをしていなかったな」と思い知らされます。
結婚を巡り、古い慣習を押し付けようとする親族たちに「結婚式なんて辛気くさくてやってらんない」と反発する「イマドキの女の子」な彼女も、二人の子供を授かり、第二次インティファーダを迎え、イスラエルの理不尽と向かい合わざるをえなくなります。
この映画が面白いのは、それまでは、古居みずえ監督の視点から見える光景をガーダがナビゲーションする役割を担っているんですが、第二次インティファーダ以降の映像では、二人の境界線は徐々に曖昧になっていき、気がついた頃には、スクリーンの中からガーダの姿は消え、監督と同化しています。
1994年から12年間、500時間もカメラを回し続けた結果、まるでそれは最初から決まっていたことのように、監督とガーダが二人でパレスチナのルーツを探索するという展開は、まるで奇跡が起こっているかのようにドラマティックで、正に監督の才能と執念があってこそ生み出し得たものなのでしょう。
そして、全編を通して印象的なのは、劇中に登場する役者と見紛うほどに魅力的な女性たちと、時に楽しく、時に切ない「うた」の数々。
昔々日本にも「流行り歌」という、日々の生活の中で皆が口ずさみ、各地で自然発生的に現れては消え、形を変え、伝搬していった「うた」の文化があったらしいですが、遠く離れた中東にもまるで同じように根付いていたんですね。きっと日本でも、ガーダのようにオバアちゃんに「聞かせてよ」とせがんでみたら、照れながらもほろほろと歌い始めるんじゃないか……そんな気さえしてしまいます。
過酷な現実との闘いは、日々のニュースで目にする投石や武器によってのみ行われているのではなく、毎日、歌い、踊り、笑うことで、迫害されている全てのパレスチナ人が「生きる」ことこそ、最後の牙城なんだろう、と感じました。
劇場を出たあと、悲しさやつらさよりも、劇中の唄や踊りなど、楽しいシーンばかりを反芻してしまうような、正に公式サイトのトップページにあるとびきりの笑顔がぴったりの映画でした。
| ガーダ―女たちのパレスチナ | |
 | 古居 みずえ 岩波書店 2006-04 売り上げランキング : 137411 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
「ホテル・ルワンダ」
今日は高槻の映画館で「ホテル・ルワンダ」を観てきました。
（前回のエントリー）
素晴らしい映画でした。俳優さんたちの迫真の演技（ジャン・レノ、ニック・ノルティといった超メジャーな白人俳優が、劇中、何度か主人公たちを救ってくれるものの、本質的な解決には力が及ばない、というところにも、現実とリンクしていて説得力がありました）に息を飲み、戦慄し、怒り、悲しみ、泣きました。
「ルワンダ大虐殺」の悲劇について多少の知識はあっても、やっぱりこうやって擬似的にでも眼前に突きつけられる「迫り来る狂った殺意の恐怖」に向かい合い、感じることは、とても大切なことではないでしょうか。
それにしてもこの事件、とにかく、恐ろしい。
同じ人間同士なのに、どうして相手をゴキブリ呼ばわりしたり、「駆除」するなどという戦慄するような発想でナタを振り下ろすまでに至るのか。ポール氏の言葉どおり（氏の発言からも分かる通り、ODAが相手国に対して本当の意味での援助になっていないケースも多々あるわけですから、「日本が大金出したってる」とお考えの方々は「恩着せがましい」「小さな親切大きなお世話」ということもある事をお忘れなく）、お互いが徹底的に話し合い、理解し合い、同じ人間だということを理解しなければならないのでしょう。
他人事だと思ってはいけない。
南京大虐殺も、関東大震災時の在日朝鮮人虐殺も（ついでに言うと石原都知事の「三国人発言」も）、相手を理解せず、不当に見下していることで起こしてしまった、「日本人」の大罪なんですから。
（前回のエントリー）
素晴らしい映画でした。俳優さんたちの迫真の演技（ジャン・レノ、ニック・ノルティといった超メジャーな白人俳優が、劇中、何度か主人公たちを救ってくれるものの、本質的な解決には力が及ばない、というところにも、現実とリンクしていて説得力がありました）に息を飲み、戦慄し、怒り、悲しみ、泣きました。
「ルワンダ大虐殺」の悲劇について多少の知識はあっても、やっぱりこうやって擬似的にでも眼前に突きつけられる「迫り来る狂った殺意の恐怖」に向かい合い、感じることは、とても大切なことではないでしょうか。
それにしてもこの事件、とにかく、恐ろしい。
同じ人間同士なのに、どうして相手をゴキブリ呼ばわりしたり、「駆除」するなどという戦慄するような発想でナタを振り下ろすまでに至るのか。ポール氏の言葉どおり（氏の発言からも分かる通り、ODAが相手国に対して本当の意味での援助になっていないケースも多々あるわけですから、「日本が大金出したってる」とお考えの方々は「恩着せがましい」「小さな親切大きなお世話」ということもある事をお忘れなく）、お互いが徹底的に話し合い、理解し合い、同じ人間だということを理解しなければならないのでしょう。
他人事だと思ってはいけない。
南京大虐殺も、関東大震災時の在日朝鮮人虐殺も（ついでに言うと石原都知事の「三国人発言」も）、相手を理解せず、不当に見下していることで起こしてしまった、「日本人」の大罪なんですから。
| ホテル・ルワンダ | |
 | サントラ アフロ・ケルト・サウンド・システム ドロシー・ムニアネザ ビデオアーツ・ミュージック 2006-01-18 売り上げランキング : Amazonで詳しく見る by G-Tools |
