ひーはー at シアター・ドラマシティ(Osaka)
今日はシアター・ドラマシティに、Piper結成10周年記念第6回本公演「ひーはー」を観に行きました。
最初から最後までひたすらくだらない、素晴らしく馬鹿馬鹿しいお芝居。
「BIZシリーズ」系の、誤解と勘違いで大騒動に発展していくパターン（あらゆる小ネタが総てストーリーに大きく関わっていくところは、若干やり過ぎの感はありつつも、やっぱり見事）に、期待通りに予想を裏切る展開、そして登場人物のイカレ具合……と、いずれも大王らしさ全開で、各Piperメンバーもそれぞれ持ち味を遺憾なく発揮していました（竹下宏太郎のダンス、川下大洋の「笑顔」・笑。腹筋善之介のパワーマイムは見られませんでしたが、「王立寄席」を彷彿とさせる山内とのカラミは良かった）。
中でも山内圭哉の馬鹿ぶりが見事。しょうもないくだりにやたらと時間を割いて、しかもダレることなく場内を湧かせ続けていたそのテンションが素晴らしかったです。涙流しながら笑わせてもらいました。
そして何より素晴しかったのが、山内・楠見薫の「大阪弁」。未見の「スプーキーハウス」
でも同様の設定で二人が出演しているということですが、これだけナチュラルで美しい大阪弁は、なかなかお芝居では耳にすることが出来ません。二人の喋りを聞きながら、何度となく「吉本新喜劇」を思い出しました。この大阪弁のニュアンスの違いは、関西圏以外の方に伝わっていたんでしょうか。
客演陣では、この濃すぎるメンツの中で水野美紀・片桐仁はさすがに埋もれ気味。逆に言うと、濃すぎる舞台を適度に薄める役割、という感じ。
10周年ということもあってか、まるでお祭りのようなお芝居で、「馬ネタはもういいだろ」とかいうような野暮を言うのも馬鹿馬鹿しくなるような、何もかも忘れて、ただただ笑っていられる楽しい2時間でした。
あと、お芝居の内容とは関係ないですが、Piperのメールマガジンで、赤犬のヒデオが楠見薫の弟だということを知り、驚愕。
最初から最後までひたすらくだらない、素晴らしく馬鹿馬鹿しいお芝居。
「BIZシリーズ」系の、誤解と勘違いで大騒動に発展していくパターン（あらゆる小ネタが総てストーリーに大きく関わっていくところは、若干やり過ぎの感はありつつも、やっぱり見事）に、期待通りに予想を裏切る展開、そして登場人物のイカレ具合……と、いずれも大王らしさ全開で、各Piperメンバーもそれぞれ持ち味を遺憾なく発揮していました（竹下宏太郎のダンス、川下大洋の「笑顔」・笑。腹筋善之介のパワーマイムは見られませんでしたが、「王立寄席」を彷彿とさせる山内とのカラミは良かった）。
中でも山内圭哉の馬鹿ぶりが見事。しょうもないくだりにやたらと時間を割いて、しかもダレることなく場内を湧かせ続けていたそのテンションが素晴らしかったです。涙流しながら笑わせてもらいました。
そして何より素晴しかったのが、山内・楠見薫の「大阪弁」。未見の「スプーキーハウス」
でも同様の設定で二人が出演しているということですが、これだけナチュラルで美しい大阪弁は、なかなかお芝居では耳にすることが出来ません。二人の喋りを聞きながら、何度となく「吉本新喜劇」を思い出しました。この大阪弁のニュアンスの違いは、関西圏以外の方に伝わっていたんでしょうか。客演陣では、この濃すぎるメンツの中で水野美紀・片桐仁はさすがに埋もれ気味。逆に言うと、濃すぎる舞台を適度に薄める役割、という感じ。
10周年ということもあってか、まるでお祭りのようなお芝居で、「馬ネタはもういいだろ」とかいうような野暮を言うのも馬鹿馬鹿しくなるような、何もかも忘れて、ただただ笑っていられる楽しい2時間でした。
あと、お芝居の内容とは関係ないですが、Piperのメールマガジンで、赤犬のヒデオが楠見薫の弟だということを知り、驚愕。
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小松政夫とイッセー尾形のびーめん生活スペシャル at シアター・ドラマシティ (Osaka)
今日はシアター・ドラマシティに｢小松政夫とイッセー尾形のびーめん生活スペシャル｣を観に行きました。イッセー氏の舞台は、2000年に近鉄アート館（潰れたのかと思っていたんですが、小劇場的な使い方をされていないだけで、今はデパートらしいベタな催事をやっている模様）で一人芝居を見て以来、小松の親分さんは初見。
個人芸を極めたストイックな一人芝居に比べると、地盤となるボキャブラリーやテクニックでアドリブをぶつけ合う二人芝居は、さながらフリー・ジャズのセッション。
なんでも小器用にこなしてしまうイッセー氏が、テクニカルな部分でパワー負けしている小松氏に意地悪な球を投げ、それをうろたえながら不時着している様が、予想外の笑いを生み出していて（コント55号と同じ構造ですね）、一人で完結してしまわないことによって発生する「ライブ感」に溢れていました。
ただ少し気になったのは、コントの多くがかなりベタに陥ってしまっていたこと。ベタが悪い、ということではないですが、一人芝居での唯一無二の人物描写と完璧な間の取り方が、二人芝居では「〜みたい」と、他のコントグループの芝居を思い起こさせてしまうため、後半に向かうにつれ「もっとマニアックなところ攻めてくれよ」という気分になってしまいました。
さしずめ、表現を極めた一人芝居は「アート」、テクニックをぶつけ合う二人芝居は「スポーツ」といったところでしょうか。
また、一人芝居を観たくなってしまいました。
個人芸を極めたストイックな一人芝居に比べると、地盤となるボキャブラリーやテクニックでアドリブをぶつけ合う二人芝居は、さながらフリー・ジャズのセッション。
なんでも小器用にこなしてしまうイッセー氏が、テクニカルな部分でパワー負けしている小松氏に意地悪な球を投げ、それをうろたえながら不時着している様が、予想外の笑いを生み出していて（コント55号と同じ構造ですね）、一人で完結してしまわないことによって発生する「ライブ感」に溢れていました。
ただ少し気になったのは、コントの多くがかなりベタに陥ってしまっていたこと。ベタが悪い、ということではないですが、一人芝居での唯一無二の人物描写と完璧な間の取り方が、二人芝居では「〜みたい」と、他のコントグループの芝居を思い起こさせてしまうため、後半に向かうにつれ「もっとマニアックなところ攻めてくれよ」という気分になってしまいました。
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シティボーイズミックスPRESENTS｢モーゴの人々｣ at シアター・ドラマシティ(Osaka)
今日はシアター・ドラマシティに｢シティボーイズミックスPRESENTS『モーゴの人々』｣を観に行きました。
昨年の最強チーム（三人＋中村有志、いとうせいこう）での舞台が久々に完成度が高かったのと比べてしまうと、やはりゲストの力不足は否めませんでした（去年の銀粉蝶のような、キャストによる効果的なアクセントのつけ方が今ひとつだった）が、その分、メインの三人の出番が多く、それぞれのキャラクターの強さを前面に出していてくれていたのが舞台全体のクオリティを維持していました。
やっぱりこの三人は、いくつになっても面白い。久々に同じ舞台を二回観たくなりました。来年は二回分チケット取ろうかな……。
昨年の最強チーム（三人＋中村有志、いとうせいこう）での舞台が久々に完成度が高かったのと比べてしまうと、やはりゲストの力不足は否めませんでした（去年の銀粉蝶のような、キャストによる効果的なアクセントのつけ方が今ひとつだった）が、その分、メインの三人の出番が多く、それぞれのキャラクターの強さを前面に出していてくれていたのが舞台全体のクオリティを維持していました。
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ツグノフの森 at AI・HALL (Hyogo)
今日はアイホールにツグノフの森を観に行きました。
G2演出の舞台は何度か観ていますが、G2作・演出というのは、生で観るのは初めて。
氏が「今、自分の中で一番面白いと思っていること」を形にしたという本作。登場人物それぞれが秘密を抱えながら進行するストーリー展開は、数学とアートとの対比や、各キャストの思惑や時間軸をポリリズム的に見せることで観客をかく乱しつつ、随所にユーモアとヒント、そして謎解きを張り巡らせることで、かなり突拍子も無いプロットでありながら、意外と難解さや取っ付きにくさは感じませんでした。
それは小劇場という、大舞台よりもエネルギーの集中しやすい舞台を使っていた、ということもあったでしょうが、登場人物のキャラクターやキャスト陣の演技力によるところも大きかったように思います。特に、東京という舞台設定なのに違和感無く関西弁で喋る福田転球、感情剥き出しで声の馬鹿でかいチャーミングなヤクザを演じた坂田聡にMVP。坂田氏の場合は、劇中、唯一の「マトモな人」であり、観ていてほっとするような、素直に笑える役だったということも大きかったかも。
最後に畳み掛けるようにタネ明かしをしてしまわなくても良かったかなとも思いましたが、総てくまなく説明するわけではなく、終演後に、「あれ、結局、あれは何だったんだろう」という謎がいくつか残る後味感は、なかなか絶妙。
この日が全公演通しての初日だったこともあってか、セリフの間違いやミスが多かったのが少し気になりましたが、まあ初日だけの特典ということで、アリということにしましょう。
G2演出の舞台は何度か観ていますが、G2作・演出というのは、生で観るのは初めて。
氏が「今、自分の中で一番面白いと思っていること」を形にしたという本作。登場人物それぞれが秘密を抱えながら進行するストーリー展開は、数学とアートとの対比や、各キャストの思惑や時間軸をポリリズム的に見せることで観客をかく乱しつつ、随所にユーモアとヒント、そして謎解きを張り巡らせることで、かなり突拍子も無いプロットでありながら、意外と難解さや取っ付きにくさは感じませんでした。
それは小劇場という、大舞台よりもエネルギーの集中しやすい舞台を使っていた、ということもあったでしょうが、登場人物のキャラクターやキャスト陣の演技力によるところも大きかったように思います。特に、東京という舞台設定なのに違和感無く関西弁で喋る福田転球、感情剥き出しで声の馬鹿でかいチャーミングなヤクザを演じた坂田聡にMVP。坂田氏の場合は、劇中、唯一の「マトモな人」であり、観ていてほっとするような、素直に笑える役だったということも大きかったかも。
最後に畳み掛けるようにタネ明かしをしてしまわなくても良かったかなとも思いましたが、総てくまなく説明するわけではなく、終演後に、「あれ、結局、あれは何だったんだろう」という謎がいくつか残る後味感は、なかなか絶妙。
この日が全公演通しての初日だったこともあってか、セリフの間違いやミスが多かったのが少し気になりましたが、まあ初日だけの特典ということで、アリということにしましょう。
地獄八景‥浮世百景 at シアターBRAVA! (Osaka)
今日はシアターBRAVA!に「地獄八景‥浮世百景」を観に行きました。
以前にAGAPE Storeとして「地獄八景亡者戯」は上演していたのですが、いかんせん、「地獄八景」という噺自体が現代的な笑いのクオリティを保っているとは言いがたい上に、ストーリーは初めから分かっているために、今ひとつ盛り上がりに欠けた印象があったので少し不安もあったんですが、蓋を開けてみれば、何とも見事な傑作に仕上がっていました。
平たく入ってしまえば「落語のマッシュアップ」で、「2 Many Dj'sが落語のCDでDJしたようなもの」。「立ち切れ線香」の若旦那が「崇徳院」の若旦那が思いを寄せる女性を捜すわ、「立ち切れ線香」の若旦那が思いを寄せる小糸は「天狗裁き」の夢を見るわ「算段の平兵衛」は「宿屋仇」の伊八の宿で大騒ぎするわ……という、落語好きにはたまらない大スペクタクルな展開。
さらに合間合間にも数限りなく落語のシーンがさり気なくインサートされており（セリフの中のたったひとフレーズだけだったり）、ネタ元を探っているだけでもたまらない面白さがあるんですが、やはりストーリーの主軸となるを上手く最後までひっぱったことが功を奏し、全体の輪郭が変にブレることがなく、ひとつの「噺」としての新たな魅力をしっかりと作り上げていました。
一件荒唐無稽な「落語のマッシュアップ」が、すべて見事に必然性を持ってラストシーンへとなだれ込むエネルギー、数百年の歴史を生き抜いてきた「笑い」の原石たちが集まり、視覚化されることで生み出される「新しい笑い」。それは、脚本家、演出家、舞台役者、そして観衆としてクレジットされている桂米朝のバックアップがすべて一丸となることで初めて到達することのできる、極めて豪華な「落語会」と言えるのかも知れません。
いやぁ、ほんとお見事。素晴らしいです。
早くDVDで「元ネタ探し」にじっくりと浸りたいなぁ。
以前にAGAPE Storeとして「地獄八景亡者戯」は上演していたのですが、いかんせん、「地獄八景」という噺自体が現代的な笑いのクオリティを保っているとは言いがたい上に、ストーリーは初めから分かっているために、今ひとつ盛り上がりに欠けた印象があったので少し不安もあったんですが、蓋を開けてみれば、何とも見事な傑作に仕上がっていました。
平たく入ってしまえば「落語のマッシュアップ」で、「2 Many Dj'sが落語のCDでDJしたようなもの」。「立ち切れ線香」の若旦那が「崇徳院」の若旦那が思いを寄せる女性を捜すわ、「立ち切れ線香」の若旦那が思いを寄せる小糸は「天狗裁き」の夢を見るわ「算段の平兵衛」は「宿屋仇」の伊八の宿で大騒ぎするわ……という、落語好きにはたまらない大スペクタクルな展開。
さらに合間合間にも数限りなく落語のシーンがさり気なくインサートされており（セリフの中のたったひとフレーズだけだったり）、ネタ元を探っているだけでもたまらない面白さがあるんですが、やはりストーリーの主軸となるを上手く最後までひっぱったことが功を奏し、全体の輪郭が変にブレることがなく、ひとつの「噺」としての新たな魅力をしっかりと作り上げていました。
一件荒唐無稽な「落語のマッシュアップ」が、すべて見事に必然性を持ってラストシーンへとなだれ込むエネルギー、数百年の歴史を生き抜いてきた「笑い」の原石たちが集まり、視覚化されることで生み出される「新しい笑い」。それは、脚本家、演出家、舞台役者、そして観衆としてクレジットされている桂米朝のバックアップがすべて一丸となることで初めて到達することのできる、極めて豪華な「落語会」と言えるのかも知れません。
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ラーメンズ 第16回公演「TEXT」 at 新神戸オリエンタル劇場（Hyogo）
今日は新神戸オリエンタル劇場にラーメンズ 第16回公演「TEXT」を観に行きました。
前回から2年ぶりとなるラーメンズ本公演。その間、片桐仁は様々な舞台に登場し、小林賢太郎もソロ公演等を経ていて、それぞれの活躍ぶりを観ながらラーメンズ本公演を心待ちにしていた人は僕も含めて沢山いたでしょうが、今回が初見という人も、何度も足を運んできた人も、大満足出来る内容だったのではないでしょうか。
「TEXT」という公演名が表すとおり、小林賢太郎お得意の「言葉遊び」が主軸で、しかも、これまでに比べても作り込み・練り込みの度合いが尋常ではなく（これはソロ公演での経験を踏まえてのもの、という印象でした）、特に前半、「小道具無し・二つの箱と二人の役者」というオーソドックスなラーメンズ・スタイルで畳み掛けるようにステージからテキストを放出するコント群がとにかく見事。
ある時期からラーメンズのコントには、ストイック過ぎてあまり笑えなかったり、完成度の高さが鼻につくことがあったのですが、今回は（最後のコントがソロ公演出のラストっぽかったのを除けば）そういった「考え過ぎ」が空回りせずに完成度の高さが上手く笑いに繋がっていたように感じました。
そして、後半に用意された「ギリジン」「タカシと父さん」系ネタをはじめとして、ここ数回の公演の中では「片桐仁らしい」芝居が多かったのも嬉しかったです。それに伴い、小林賢太郎はツッコミ役に徹する機会も多かったんですが、しばらくこの形のコントを観ていなかったせいか、改めて「片桐ボケ＋賢太郎ツッコミ」の相性の良さが際立っていて、ボケて笑い、ツッコんでまた笑う、というエスカレーションに、何度も息ができなくなるほど笑い倒しました。
ラーメンズとしては、もうやるべきことはやり尽くしたんじゃないかと思っていましたが、失礼千万。素晴らしかったです。大いに笑わせていただきました。
昔のように年に何度も、というわけにはいかないでしょうが、やはり年に一回は見せていただきたいものです、「二人による新作」を。
前回から2年ぶりとなるラーメンズ本公演。その間、片桐仁は様々な舞台に登場し、小林賢太郎もソロ公演等を経ていて、それぞれの活躍ぶりを観ながらラーメンズ本公演を心待ちにしていた人は僕も含めて沢山いたでしょうが、今回が初見という人も、何度も足を運んできた人も、大満足出来る内容だったのではないでしょうか。
「TEXT」という公演名が表すとおり、小林賢太郎お得意の「言葉遊び」が主軸で、しかも、これまでに比べても作り込み・練り込みの度合いが尋常ではなく（これはソロ公演での経験を踏まえてのもの、という印象でした）、特に前半、「小道具無し・二つの箱と二人の役者」というオーソドックスなラーメンズ・スタイルで畳み掛けるようにステージからテキストを放出するコント群がとにかく見事。
ある時期からラーメンズのコントには、ストイック過ぎてあまり笑えなかったり、完成度の高さが鼻につくことがあったのですが、今回は（最後のコントがソロ公演出のラストっぽかったのを除けば）そういった「考え過ぎ」が空回りせずに完成度の高さが上手く笑いに繋がっていたように感じました。
そして、後半に用意された「ギリジン」「タカシと父さん」系ネタをはじめとして、ここ数回の公演の中では「片桐仁らしい」芝居が多かったのも嬉しかったです。それに伴い、小林賢太郎はツッコミ役に徹する機会も多かったんですが、しばらくこの形のコントを観ていなかったせいか、改めて「片桐ボケ＋賢太郎ツッコミ」の相性の良さが際立っていて、ボケて笑い、ツッコんでまた笑う、というエスカレーションに、何度も息ができなくなるほど笑い倒しました。
ラーメンズとしては、もうやるべきことはやり尽くしたんじゃないかと思っていましたが、失礼千万。素晴らしかったです。大いに笑わせていただきました。
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みんな昔はリーだった at シアター・ドラマシティ(Osaka)
この日はシアター・ドラマシティに「みんな昔はリーだった」を観に行きました。
後藤ひろひと久々の新作、ということで、どんな舞台になるのか期待に胸を膨らませての感激でしたが、まあ、良くも悪くも「大王らしいお芝居」といった感じ。
大王演じる変人キャラや、わざと話しの腰を折るような脱力したストーリー展開など、あまりにも「いかにも大王」な演出は、それなりに面白いものの、どうしても既視感が拭えず、こちらが持っていた「久々の新作」への期待からは遠いものでした。
この手の「仮設カンパニー」にありがちな「舞台経験のない有名タレントの起用」も裏目に出たようで、「役者」が「大王の本」を「演じている」のが見え過ぎていて、余計に「大王節」が鼻についてしまったのかも知れません。
そんな中、振り付け師としての才能と運動神経を遺憾なく発揮していた竹下宏太郎は素晴らしかったです。「ハマリ役」だったのと、見せ場が多かったのも良かったんでしょうが、その両方を兼ね備えていたキャスト/ キャスティングが他になかったのが残念。
（大王と板尾は役を入れ替えた良かったような気がするな）
まあ、ブルース・リーに全く関心のない僕では、骨の髄まで楽しむことが出来なくて当然だったのかも知れませんね（でも、ちょっと観たくなりましたよ、ブルース・リーの映画）。
後藤ひろひと久々の新作、ということで、どんな舞台になるのか期待に胸を膨らませての感激でしたが、まあ、良くも悪くも「大王らしいお芝居」といった感じ。
大王演じる変人キャラや、わざと話しの腰を折るような脱力したストーリー展開など、あまりにも「いかにも大王」な演出は、それなりに面白いものの、どうしても既視感が拭えず、こちらが持っていた「久々の新作」への期待からは遠いものでした。
この手の「仮設カンパニー」にありがちな「舞台経験のない有名タレントの起用」も裏目に出たようで、「役者」が「大王の本」を「演じている」のが見え過ぎていて、余計に「大王節」が鼻についてしまったのかも知れません。
そんな中、振り付け師としての才能と運動神経を遺憾なく発揮していた竹下宏太郎は素晴らしかったです。「ハマリ役」だったのと、見せ場が多かったのも良かったんでしょうが、その両方を兼ね備えていたキャスト/ キャスティングが他になかったのが残念。
（大王と板尾は役を入れ替えた良かったような気がするな）
まあ、ブルース・リーに全く関心のない僕では、骨の髄まで楽しむことが出来なくて当然だったのかも知れませんね（でも、ちょっと観たくなりましたよ、ブルース・リーの映画）。
王立劇場vol.5「The Worst of...」at 中之島4丁目テント (Osaka)
今日は中之島4丁目の特設テントで行われた中之島演劇祭に行き、王立劇場vol.5「The Worst of...」を観てきました。
「荒波次郎」は観に行けなかったのでかなり久々の王立劇場でしたが、演目はvol.1、2のコントを中心にした再演で、公演前に予習代わりに両方ともビデオで観てしまったので、さほど懐かしさや新鮮さは感じられなかったものの、やっぱり大笑いしてしまいました。
初期の王立もそうでしたが、コント自体よりも、大王のMCや小ネタがやたら面白く、絶妙な脱力具合とローカルネタや時事ネタの混ぜ方の上手さ、そして、他の誰がやっても絶対つまらないであろう「パントマイム」など、見事ツボにはまり、思わずのけぞって笑ってしまいました。
意外と初期の王立を観ていた人は少なかったらしく、みなさん鮮度の高い感じでウケていたようで（それだけにエル・ニンジャ登場時はポカーンとしてましたが）、ウルトラQのオープニングをネタにした「ウッカー」も、懐かしさも相俟って爆笑していた人より、純粋に大王の脱臼ネタに悶絶しているご様子でした。いやもう、ほんとくだらなくて最高。
王立劇場中でも最高傑作と思われるコント「森くん」をはじめとして、演出を微妙に変えながら豪華キャストで再演する数々のコントの中でも、白眉は石丸謙二郎と内場勝則が見事なコンビネーションをみせてくれた「オールドスタイル」。サイレント映画時代のコメディのような、シンプルでありながらクオリティの高さで初演時から評判だったコントですが、初演時よりも遥かに難度の上がったスピーディかつ複雑な二人のやりとりに、目も心も奪われてしまいまいした。
あと、舞台上で大爆発するぼんちおさむちゃん、最高っ。
「荒波次郎」は観に行けなかったのでかなり久々の王立劇場でしたが、演目はvol.1、2のコントを中心にした再演で、公演前に予習代わりに両方ともビデオで観てしまったので、さほど懐かしさや新鮮さは感じられなかったものの、やっぱり大笑いしてしまいました。
初期の王立もそうでしたが、コント自体よりも、大王のMCや小ネタがやたら面白く、絶妙な脱力具合とローカルネタや時事ネタの混ぜ方の上手さ、そして、他の誰がやっても絶対つまらないであろう「パントマイム」など、見事ツボにはまり、思わずのけぞって笑ってしまいました。
意外と初期の王立を観ていた人は少なかったらしく、みなさん鮮度の高い感じでウケていたようで（それだけにエル・ニンジャ登場時はポカーンとしてましたが）、ウルトラQのオープニングをネタにした「ウッカー」も、懐かしさも相俟って爆笑していた人より、純粋に大王の脱臼ネタに悶絶しているご様子でした。いやもう、ほんとくだらなくて最高。
王立劇場中でも最高傑作と思われるコント「森くん」をはじめとして、演出を微妙に変えながら豪華キャストで再演する数々のコントの中でも、白眉は石丸謙二郎と内場勝則が見事なコンビネーションをみせてくれた「オールドスタイル」。サイレント映画時代のコメディのような、シンプルでありながらクオリティの高さで初演時から評判だったコントですが、初演時よりも遥かに難度の上がったスピーディかつ複雑な二人のやりとりに、目も心も奪われてしまいまいした。
あと、舞台上で大爆発するぼんちおさむちゃん、最高っ。
