アートとは（5）「彼の写真を見ることは、この衝突の場に身を置き、居心地の悪さを体験することだ」
「サルガドの写真は美しい。
実を言えば世に美しい写真は多いのだ。先日、事故死が報じられたヘルムート・ニュートンの写真だって美しかった。アンセル・アダムズも、星野道夫も、ミズラックも、それぞれに美しい。
しかし、サルガドにあっては、美しさと過酷が不思議な形で結びついている。そのからくりがわからないままに、いつも惹き付けられる。わからないから惹かれるのかもしれない。
ものすごく美しいと思いながら、心おだやかではない。本当はこれを見て美しいと思ってはいけないものなのではないか。
1985年のサーヘルの飢饉を撮ったシリーズのうちの、例えば「干上がったファギビンヌ湖をさまよう難民の親子」という一枚。写っている家族がこの三日後にどうなったかを心配しなければならないのに、その前にまずぼくたちはこの構図の完璧さに圧倒されてしまう。白い大地をすっかり飛ばすようなハードな焼きと、右に近く、左に遠い二組の人物群の位置、距離、角度。なによりも右の三人が作る三角形のゆるぎなさ。
サルガドの写真の中では美しさと、過酷や悲惨という二つの異質な力が衝突している。彼の写真を見ることは、この衝突の場に身を置き、居心地の悪さを体験することだ。
ぼくたちはそれに耐えなければならない。苦しむ人々の前で、せめてそれぐらいしなければならない。」
（DAYS JAPAN創刊号「サルガドの世界［1］ 砂漠に消えた湖で」より）
実を言えば世に美しい写真は多いのだ。先日、事故死が報じられたヘルムート・ニュートンの写真だって美しかった。アンセル・アダムズも、星野道夫も、ミズラックも、それぞれに美しい。
しかし、サルガドにあっては、美しさと過酷が不思議な形で結びついている。そのからくりがわからないままに、いつも惹き付けられる。わからないから惹かれるのかもしれない。
ものすごく美しいと思いながら、心おだやかではない。本当はこれを見て美しいと思ってはいけないものなのではないか。
1985年のサーヘルの飢饉を撮ったシリーズのうちの、例えば「干上がったファギビンヌ湖をさまよう難民の親子」という一枚。写っている家族がこの三日後にどうなったかを心配しなければならないのに、その前にまずぼくたちはこの構図の完璧さに圧倒されてしまう。白い大地をすっかり飛ばすようなハードな焼きと、右に近く、左に遠い二組の人物群の位置、距離、角度。なによりも右の三人が作る三角形のゆるぎなさ。
サルガドの写真の中では美しさと、過酷や悲惨という二つの異質な力が衝突している。彼の写真を見ることは、この衝突の場に身を置き、居心地の悪さを体験することだ。
ぼくたちはそれに耐えなければならない。苦しむ人々の前で、せめてそれぐらいしなければならない。」
（DAYS JAPAN創刊号「サルガドの世界［1］ 砂漠に消えた湖で」より）
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