岡本光博「赤絨毯」を考える
昨年末、大阪南港にあるギャラリー・CASO（読んで字のごとく、海遊館やサントリーミュージアムがある華やかなエリアから駅を挟んで正反対の位置、学校以外に目立った施設と言えば倉庫しか無いような、人通りの少ない閑静なエリアにあります）で行われていた岡本光博氏の個展・「赤絨毯」。沖縄の慰霊碑「平和の礎」に刻まれた名前を赤鉛筆でフロッタージュして床一面に敷き詰めるという、衝撃的なインスタレーションです。
僕も会場へ足を運び、その時の感想はポッドキャスト「ことことラヂオ。」内「第25回「岡本光博の個展に触れて（前編）」」「第26回「岡本光博の個展に触れて（後編）」」で少し話しましたが、その他の作品も、沖縄をテーマにした、シニカルでいてユーモアも感じさせる挑発的な（主に在沖米軍に向けて）ものが多く、その胸のすくような切れ味の鋭い表現が実に痛快、そして考えさせられる展示でした。
その「赤絨毯」、戦没者の碑銘を絨毯に見立てた演出が、沖縄の一部の人たちに感情的に捉えられたようで、波紋を起こしたようです。
発端は氏のサイトにも載せられている沖縄タイムスの記事（「戦没者名 踏んで鑑賞／「平和の礎」を作品化」、「戦没者名作品 踏み付けの写真削除」）のようで、「踏んで鑑賞」「踏み付けの写真」といった過激な見出しに先導されてか、氏曰く「記事によって誤解した人々からの脅迫電話、苦情や講義を受け続けていた」（週刊金曜日No.641より）という。
氏は事実誤認が多く、読者の誤解を生んでしまうと判断し、紙上で反論させてもらうように要請したものの取り合ってもらえず、自身のサイトと週刊金曜日紙上にて反論を掲載しています（「反論１」、「反論２」、「反論３」。いずれもPDFファイル）。
基本的には岡本氏の主張に共感しますが、気になる点もいくつか。
例えば、「作家に抗議した」という書き方について「抗議という大げさな事実は無い。終始低調な電話で、「要望書をお送りしました。」という報告の電話であった」と書いていますが、それは立派な「抗議」だと思いますし、「作品名は「赤絨毯」であり、「赤い絨毯」では無い」という言い分にしても、氏のサイト上で「赤い絨毯」「赤絨毯」「赤絨毯プロジェクト」と、呼称が様々で、第三者に正確なタイトルを認識させるのが容易ではないと思われます。
ともあれ、タイムスは氏に再三取材をし、事実を確認していながら「踏みつけ写真」という先導的なキャッチを用い、作者の意図を曲解し、「壁にかけるなど別の展示方法も考えられたのではないか」などという、作品のことをまるで知らないとしか思えない発言をわざわざ掲載していることからすれば、「いたずらに県民感情を煽ることを意図して書かれたものであると疑わざるをえない」（週刊金曜日No.641より）という岡本氏の考えに納得してしまいます。
最近の話で言えば、「産む機械」発言を、言葉尻だけ増殖させた野党の粗雑な抗議（勿論柳沢は首にすればいいと思いますが、野党のやり方が下手すぎるということ）や、オリコンの烏賀陽氏発言の問題、「あるある」での意図をねじ曲げられて放送された有識者のコメントなど、マスに向けて情報を発信するものの責任というのは非常に重要だと思います。それは、脊髄反射的に感情を暴走させる人、思慮深く行間まで読んでくれない人が、受け手の大半だということを考えれば至極当然のことです。「いたずらに県民感情を煽ることを意図して書かれたもの」でなかったとしても、結果的に「いたずらに県民感情を煽ること」になることを想像できたはずで、その想像ができていなかったとしたら、意図して煽動していたのと同様に重大な問題だと言えるでしょう。
では、タイムスが「反論」に取り合っていれば、問題は解決したのか。氏はこう言っています。
「もちろん、事実誤認が訂正され、私の反論が掲載されたとしても、この作品がすべての人に理解されるものでないことは重々自覚している、また、感情的になるあまり「美術表現」として捉えることすら難しい人々がおられることも承知している」（週刊金曜日No.641より）
そして、こう続きます。
「しかしそのリスクを冒しても“平和ボケ”のわれわれに突きつける必要があると判断した。「赤絨毯」は展示場所にだけ存在するのではない。われわれの生活は間違いなく、その上に成り立っているからだ」（同上）
本土にも沖縄にも“平和ボケ”はいるでしょう。ボケ方も様々で、右にボケる者もいれば左にボケる者もいます（ここで「今のマスコミは少し権力に立ち向かうのがマスコミの役目と捻じ曲げられている部分が多いような気がする。非を認め謝った人の再チャレンジを受け入れていいのではないかと思う。柳沢大臣には今後を期待したい」なんてコメント書いてるような人は特に重病でしょう）。やはり発信者側の問題とともに、受け取り手側の問題もとても重要です。
岡本氏曰く「事実、展覧会の宣伝をご覧になり、批判的な気持ちで展覧会会場にお見えになった方々や琉球大学では実際に遺族のお名前を確認された方もおられますが、生の作品から受ける印象から批判される方には一人もお会いしません」
「芸術」というのは、人によって捉えられ方が大きく違い、わかる人もいればわからない人もいるもの、だと思います。ある作品ひとつを取り上げたとして、鑑賞者の中には、痛快だと感じる人もいれば、不快だと感じる人もいるでしょう。岡本氏のような現代美術は、情緒的な要素に止まらないためにその度合いが強くなる場合があります。
しかし今回の問題は、「不快な作品が展示されていた」と新聞メディアが意図的に報じたようなもので、「表現の自由」を悪意を持って阻んでいると解釈すれば、オリコンの烏賀陽氏発言の問題同様、岡本氏に止まる問題ではないのかも知れません。
しかし残念ながら、この問題に関してネット上で取り上げられていたのは、検索してみたところ上記タイムス紙とブログ1件のみ。
個人的には、本土で賛否両論巻き起こって少しでも関心が高まれば、タイムスの記事も功罪相半ばするところだな、と思わなくもなかったんですが、結果は不毛なバッシングに終始したのみ。
いや、これはまさに“平和ボケ”を象徴するようなニュースだった、と言えるのかも知れません。
僕も会場へ足を運び、その時の感想はポッドキャスト「ことことラヂオ。」内「第25回「岡本光博の個展に触れて（前編）」」「第26回「岡本光博の個展に触れて（後編）」」で少し話しましたが、その他の作品も、沖縄をテーマにした、シニカルでいてユーモアも感じさせる挑発的な（主に在沖米軍に向けて）ものが多く、その胸のすくような切れ味の鋭い表現が実に痛快、そして考えさせられる展示でした。
その「赤絨毯」、戦没者の碑銘を絨毯に見立てた演出が、沖縄の一部の人たちに感情的に捉えられたようで、波紋を起こしたようです。
発端は氏のサイトにも載せられている沖縄タイムスの記事（「戦没者名 踏んで鑑賞／「平和の礎」を作品化」、「戦没者名作品 踏み付けの写真削除」）のようで、「踏んで鑑賞」「踏み付けの写真」といった過激な見出しに先導されてか、氏曰く「記事によって誤解した人々からの脅迫電話、苦情や講義を受け続けていた」（週刊金曜日No.641より）という。
氏は事実誤認が多く、読者の誤解を生んでしまうと判断し、紙上で反論させてもらうように要請したものの取り合ってもらえず、自身のサイトと週刊金曜日紙上にて反論を掲載しています（「反論１」、「反論２」、「反論３」。いずれもPDFファイル）。
基本的には岡本氏の主張に共感しますが、気になる点もいくつか。
例えば、「作家に抗議した」という書き方について「抗議という大げさな事実は無い。終始低調な電話で、「要望書をお送りしました。」という報告の電話であった」と書いていますが、それは立派な「抗議」だと思いますし、「作品名は「赤絨毯」であり、「赤い絨毯」では無い」という言い分にしても、氏のサイト上で「赤い絨毯」「赤絨毯」「赤絨毯プロジェクト」と、呼称が様々で、第三者に正確なタイトルを認識させるのが容易ではないと思われます。
ともあれ、タイムスは氏に再三取材をし、事実を確認していながら「踏みつけ写真」という先導的なキャッチを用い、作者の意図を曲解し、「壁にかけるなど別の展示方法も考えられたのではないか」などという、作品のことをまるで知らないとしか思えない発言をわざわざ掲載していることからすれば、「いたずらに県民感情を煽ることを意図して書かれたものであると疑わざるをえない」（週刊金曜日No.641より）という岡本氏の考えに納得してしまいます。
最近の話で言えば、「産む機械」発言を、言葉尻だけ増殖させた野党の粗雑な抗議（勿論柳沢は首にすればいいと思いますが、野党のやり方が下手すぎるということ）や、オリコンの烏賀陽氏発言の問題、「あるある」での意図をねじ曲げられて放送された有識者のコメントなど、マスに向けて情報を発信するものの責任というのは非常に重要だと思います。それは、脊髄反射的に感情を暴走させる人、思慮深く行間まで読んでくれない人が、受け手の大半だということを考えれば至極当然のことです。「いたずらに県民感情を煽ることを意図して書かれたもの」でなかったとしても、結果的に「いたずらに県民感情を煽ること」になることを想像できたはずで、その想像ができていなかったとしたら、意図して煽動していたのと同様に重大な問題だと言えるでしょう。
では、タイムスが「反論」に取り合っていれば、問題は解決したのか。氏はこう言っています。
「もちろん、事実誤認が訂正され、私の反論が掲載されたとしても、この作品がすべての人に理解されるものでないことは重々自覚している、また、感情的になるあまり「美術表現」として捉えることすら難しい人々がおられることも承知している」（週刊金曜日No.641より）
そして、こう続きます。
「しかしそのリスクを冒しても“平和ボケ”のわれわれに突きつける必要があると判断した。「赤絨毯」は展示場所にだけ存在するのではない。われわれの生活は間違いなく、その上に成り立っているからだ」（同上）
本土にも沖縄にも“平和ボケ”はいるでしょう。ボケ方も様々で、右にボケる者もいれば左にボケる者もいます（ここで「今のマスコミは少し権力に立ち向かうのがマスコミの役目と捻じ曲げられている部分が多いような気がする。非を認め謝った人の再チャレンジを受け入れていいのではないかと思う。柳沢大臣には今後を期待したい」なんてコメント書いてるような人は特に重病でしょう）。やはり発信者側の問題とともに、受け取り手側の問題もとても重要です。
岡本氏曰く「事実、展覧会の宣伝をご覧になり、批判的な気持ちで展覧会会場にお見えになった方々や琉球大学では実際に遺族のお名前を確認された方もおられますが、生の作品から受ける印象から批判される方には一人もお会いしません」
「芸術」というのは、人によって捉えられ方が大きく違い、わかる人もいればわからない人もいるもの、だと思います。ある作品ひとつを取り上げたとして、鑑賞者の中には、痛快だと感じる人もいれば、不快だと感じる人もいるでしょう。岡本氏のような現代美術は、情緒的な要素に止まらないためにその度合いが強くなる場合があります。
しかし今回の問題は、「不快な作品が展示されていた」と新聞メディアが意図的に報じたようなもので、「表現の自由」を悪意を持って阻んでいると解釈すれば、オリコンの烏賀陽氏発言の問題同様、岡本氏に止まる問題ではないのかも知れません。
しかし残念ながら、この問題に関してネット上で取り上げられていたのは、検索してみたところ上記タイムス紙とブログ1件のみ。
個人的には、本土で賛否両論巻き起こって少しでも関心が高まれば、タイムスの記事も功罪相半ばするところだな、と思わなくもなかったんですが、結果は不毛なバッシングに終始したのみ。
いや、これはまさに“平和ボケ”を象徴するようなニュースだった、と言えるのかも知れません。
YouTubeに「Summer goes by」の映像をアップしてみました
遅ればせながら、YouTubeにユーザー登録しました。
テスト代わりに、2005年9月にProspect Art Projectの企画で行われたグループ展「Summer goes by」の映像をアップしてみました。
うーん、実際自分でアップしてみると、なかなか楽しいですねぇ、これは。
これなんかと絡めて、何か面白いこと出来ないかなぁ。色々妄想が膨らみます。
テスト代わりに、2005年9月にProspect Art Projectの企画で行われたグループ展「Summer goes by」の映像をアップしてみました。
うーん、実際自分でアップしてみると、なかなか楽しいですねぇ、これは。
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キーボード配列の舞台裏
海外のユニークなネットサービスを毎日紹介する、面白くてためになるサイト・百式に、こんな記事がありました。
「改善キーボード (Colemak.com) | 100SHIKI.COM」
取り上げられているサイト以上に引っかかったのが以下の一文。
「もともと現在の配列はキーを打つのが遅くなるように作ってあるだけに、本当に生産性をあげたい人は検討してもいいのかもしれないですね（出先でキーボードを使うことも多いだろうから二刀流がよさそうだけど・・・）。」
「キーを打つのが遅くなるように作ってある」って、まじっすか……。
気になって調べてみると、いわゆる「QWERTY配列」についての「疑惑」として、おおむね以下ような説があるということが分かりました。
「 1. 発明された当初のタイプライターのキー配列はABC順であったが、高速でのキー入力をすると、文字を紙面にたたきつけるためのタイプ・バー同士が絡み合って故障してしまう。このため、文字の組み合わせの内よく使われるものは離し、わざとタイピングしにくいような配列になっている。
2. この配列は印刷工場の、植字工の現場で採用されていた活字ケースの配列に由来しており、「文字を拾う」ならばともかく、「打つ」ための配列としては適していない。
3. この配列の開発過程において、当初最下段にあった「R」が上から2段目に移動していると伝えられる。これは商品名である「TYPE WRITER」の文字列をセールスマンが素早く入力して見せるために同じ列に集中させるのが目的である。すなわち販売戦略のための配列であり、文章入力に関して最適化されたものではない。」（Winkipediaより引用）
なんだか三択クイズのようですが、しかし、ネット上で調べた範囲では、この３つの説には否定的な意見の方が的を射ているように思いました。
以下、それぞれに対する反論を引用。
1の反論：「 それほどに高速なタイピングは、キーボード上に 10 本の指を動かす現代式のタッチタイピングで実現できるものだが、このタッチタイピング方式は Sholes が QWERTY 配列を定着させてから約 10 年も経ったあとで行われるようになったものだからだ。
タイプバー(用紙に文字を打ち付けるために振り上げられるレバー)が絡まないように、 アルファベットの順序に関係なくばらばらにキーを振り分けることは、まったく意味のないことである。 なぜなら、タイプバーの配列とキーの配列は、直接的な関係は何もないからだ」（Weekly "Keyboard World"(週刊「鍵盤世界」) - Back number #2で引用されていた「IBM-PC ハードウェアバイブル」
引用の孫引き）
「アルファベット2文字の組み合わせのうち、英語では「th」を続けて打つことが最も多いのだが、この2字はQWERTY配列では非常に近接して並べられている。その次が「er」+「re」だが、これもQWERTY配列においては近接している。キーボード上で離れてなどいない」（「QWERTY配列に対する誤解 - yasuoka の日記」より引用）
2の反論：「その印字棒ケース上の具体的な配置をみると、せいぜい文字がほぼ４段並びになっているところがちょっと似ているだけであって、２者の文字の配置のあいだには、ほとんど相関はない」（「レミントン・タイプライタの人間工学的不備」より引用）
3の反論：「この時代のタイプライターの商標は「Type-Writer」であり、間にハイフンが入る。したがって「TYPEWRITER」をいくら一列に並べても、ハイフンが同じ列になければ「セールスマンに都合がよいように」はならない」（「QWERTY配列再考」（PDF）より引用。なお、「※本原稿は著者によるゲラ刷りであり、最終稿とは異なっている。本原稿を引用する場合は、必ず印刷された最終稿を確認すること。」と註釈されていますが、原典を確認出来ておりません。悪しからず）
……なるほど。なかでも、安岡孝一氏の論文は、納得出来る上に歴史の息吹が感じられてとても面白いです。
この類いの「QWERTY配列」への批判については、以下に引用する、「QWERTY配列」の対抗馬「Dvorak配列」陣による広報活動によるもの、という説が、どうも可能性が高いようです。
「QWERTY配列はわざと打ちにくくしてあるという説はDvorak等の後発キーボード開発者及び販売者が新キーボードの販売戦略として打ち立てたのではないだろうか？」（「六連星 : キーボード配列の真相」より引用）
Dvorak配列が以下に優れていたとしても、何よりも「使い慣れている」ことの方が重要となってしまうインターフェースでシェアを奪おうとしていたのなら、それぐらいの広報活動を行っていて当然でしょうね。
それはそうだとしても、それは「QWERTY配列」の根本的な理由を説明することにはならないわけで、じゃあ「QWERTY配列」の意味って……。
「でも、本当のところは実際誰にも分かりません。なにしろ、張本人の Sholes 氏は、QWERTY 配列誕生についての記録を一つも残さなかったのですから。 そのせいで、誰も「QWERTY は意図的に打ちにくくされた配列」説の出典を書けないわけなのですが、 こうしてこの謎の配列は、謎のまま今日まで使われ続けているのです」（Weekly "Keyboard World"(週刊「鍵盤世界」) - Back number #2より）
……と。つまり、真実は歴史の闇の中。
でも、確かに日本語をローマ字打ちしてる時と、英語を打ってる時とを比べると、明らかに英語を打ってる時の方が打ちやすく感じます。どうやら「ビデオテープのベータとVHSとか、マックとウィンドウズとか、NTTドコモとか」と同じような理由でデファクト‐スタンダード化したようですが（「QWERTY配列再考」（PDF）参照）、それよりも、調べていくうちに、キーボードの配列ひとつ取り上げただけで、その裏側に壮大なミステリーが広がっていた、というこのダイナミズムに心打たれてしまいました。
うーん、面白い。いいんだ、いずれにしても日本語入力に最適化されたキー配列じゃないってことは最初から分かってたことなんだから。
（ちなみに、僕は未だに（iMac以降の標準キーボードに付いた）Macのキーボードの英数キーに慣れず、押し間違える度にえぐり取りたい衝動に駆られます）
「改善キーボード (Colemak.com) | 100SHIKI.COM」
取り上げられているサイト以上に引っかかったのが以下の一文。
「もともと現在の配列はキーを打つのが遅くなるように作ってあるだけに、本当に生産性をあげたい人は検討してもいいのかもしれないですね（出先でキーボードを使うことも多いだろうから二刀流がよさそうだけど・・・）。」
「キーを打つのが遅くなるように作ってある」って、まじっすか……。
気になって調べてみると、いわゆる「QWERTY配列」についての「疑惑」として、おおむね以下ような説があるということが分かりました。
「 1. 発明された当初のタイプライターのキー配列はABC順であったが、高速でのキー入力をすると、文字を紙面にたたきつけるためのタイプ・バー同士が絡み合って故障してしまう。このため、文字の組み合わせの内よく使われるものは離し、わざとタイピングしにくいような配列になっている。
2. この配列は印刷工場の、植字工の現場で採用されていた活字ケースの配列に由来しており、「文字を拾う」ならばともかく、「打つ」ための配列としては適していない。
3. この配列の開発過程において、当初最下段にあった「R」が上から2段目に移動していると伝えられる。これは商品名である「TYPE WRITER」の文字列をセールスマンが素早く入力して見せるために同じ列に集中させるのが目的である。すなわち販売戦略のための配列であり、文章入力に関して最適化されたものではない。」（Winkipediaより引用）
なんだか三択クイズのようですが、しかし、ネット上で調べた範囲では、この３つの説には否定的な意見の方が的を射ているように思いました。
以下、それぞれに対する反論を引用。
1の反論：「 それほどに高速なタイピングは、キーボード上に 10 本の指を動かす現代式のタッチタイピングで実現できるものだが、このタッチタイピング方式は Sholes が QWERTY 配列を定着させてから約 10 年も経ったあとで行われるようになったものだからだ。
タイプバー(用紙に文字を打ち付けるために振り上げられるレバー)が絡まないように、 アルファベットの順序に関係なくばらばらにキーを振り分けることは、まったく意味のないことである。 なぜなら、タイプバーの配列とキーの配列は、直接的な関係は何もないからだ」（Weekly "Keyboard World"(週刊「鍵盤世界」) - Back number #2で引用されていた「IBM-PC ハードウェアバイブル」
引用の孫引き）「アルファベット2文字の組み合わせのうち、英語では「th」を続けて打つことが最も多いのだが、この2字はQWERTY配列では非常に近接して並べられている。その次が「er」+「re」だが、これもQWERTY配列においては近接している。キーボード上で離れてなどいない」（「QWERTY配列に対する誤解 - yasuoka の日記」より引用）
2の反論：「その印字棒ケース上の具体的な配置をみると、せいぜい文字がほぼ４段並びになっているところがちょっと似ているだけであって、２者の文字の配置のあいだには、ほとんど相関はない」（「レミントン・タイプライタの人間工学的不備」より引用）
3の反論：「この時代のタイプライターの商標は「Type-Writer」であり、間にハイフンが入る。したがって「TYPEWRITER」をいくら一列に並べても、ハイフンが同じ列になければ「セールスマンに都合がよいように」はならない」（「QWERTY配列再考」（PDF）より引用。なお、「※本原稿は著者によるゲラ刷りであり、最終稿とは異なっている。本原稿を引用する場合は、必ず印刷された最終稿を確認すること。」と註釈されていますが、原典を確認出来ておりません。悪しからず）
……なるほど。なかでも、安岡孝一氏の論文は、納得出来る上に歴史の息吹が感じられてとても面白いです。
この類いの「QWERTY配列」への批判については、以下に引用する、「QWERTY配列」の対抗馬「Dvorak配列」陣による広報活動によるもの、という説が、どうも可能性が高いようです。
「QWERTY配列はわざと打ちにくくしてあるという説はDvorak等の後発キーボード開発者及び販売者が新キーボードの販売戦略として打ち立てたのではないだろうか？」（「六連星 : キーボード配列の真相」より引用）
Dvorak配列が以下に優れていたとしても、何よりも「使い慣れている」ことの方が重要となってしまうインターフェースでシェアを奪おうとしていたのなら、それぐらいの広報活動を行っていて当然でしょうね。
それはそうだとしても、それは「QWERTY配列」の根本的な理由を説明することにはならないわけで、じゃあ「QWERTY配列」の意味って……。
「でも、本当のところは実際誰にも分かりません。なにしろ、張本人の Sholes 氏は、QWERTY 配列誕生についての記録を一つも残さなかったのですから。 そのせいで、誰も「QWERTY は意図的に打ちにくくされた配列」説の出典を書けないわけなのですが、 こうしてこの謎の配列は、謎のまま今日まで使われ続けているのです」（Weekly "Keyboard World"(週刊「鍵盤世界」) - Back number #2より）
……と。つまり、真実は歴史の闇の中。
でも、確かに日本語をローマ字打ちしてる時と、英語を打ってる時とを比べると、明らかに英語を打ってる時の方が打ちやすく感じます。どうやら「ビデオテープのベータとVHSとか、マックとウィンドウズとか、NTTドコモとか」と同じような理由でデファクト‐スタンダード化したようですが（「QWERTY配列再考」（PDF）参照）、それよりも、調べていくうちに、キーボードの配列ひとつ取り上げただけで、その裏側に壮大なミステリーが広がっていた、というこのダイナミズムに心打たれてしまいました。
うーん、面白い。いいんだ、いずれにしても日本語入力に最適化されたキー配列じゃないってことは最初から分かってたことなんだから。
（ちなみに、僕は未だに（iMac以降の標準キーボードに付いた）Macのキーボードの英数キーに慣れず、押し間違える度にえぐり取りたい衝動に駆られます）
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ネットショップとポッドキャストを始めました。
ネットショップ「心地日和本舗。」
ポッドキャスト「ことことラヂオ。」
ともに、京都在住のアーティスト・まつおか万紀さんのサイトです。僕は、主に裏方としてセッティングやコンセプト作り、商品のデザインなど、あれこれ雑務をお手伝いしました。
今週水曜日より京都のカフェ・さらさで行われる個展に併せての公開です（ちなみに、DMや会場に設置する案内状などもデザインさせて頂きました）。東京でみっちりと作品展示を積み重ね、故郷山口での展示を経て、拠点を京都に移しての、初めての個展です。
京都にいらっしゃる方、また、京都へ遊びにこられる方には是非、さらさまで足を運んで頂きたいのですが、いままで東京を中心に活動していたため、せっかくこれまで応援してくださっていた方達は殆どの方が東京在住。そんな方達になかなか観てもらうことが出来ない。彼ら・彼女たちにも観てもらいたい……そんな思いが、コミュニケーションのツールのひとつとして、ネットショップやポッドキャストを始めよう、となったきっかけです。
会期後には、作品を実際に観て頂けるようなウェブコンテンツも公開しようと画策しております（アーティスト未許可）。
さらさ、心地日和本舗。、ことことラヂオ。にて、皆様のご来場を、心よりお待ちしております。
ポッドキャスト「ことことラヂオ。」
ともに、京都在住のアーティスト・まつおか万紀さんのサイトです。僕は、主に裏方としてセッティングやコンセプト作り、商品のデザインなど、あれこれ雑務をお手伝いしました。
今週水曜日より京都のカフェ・さらさで行われる個展に併せての公開です（ちなみに、DMや会場に設置する案内状などもデザインさせて頂きました）。東京でみっちりと作品展示を積み重ね、故郷山口での展示を経て、拠点を京都に移しての、初めての個展です。
京都にいらっしゃる方、また、京都へ遊びにこられる方には是非、さらさまで足を運んで頂きたいのですが、いままで東京を中心に活動していたため、せっかくこれまで応援してくださっていた方達は殆どの方が東京在住。そんな方達になかなか観てもらうことが出来ない。彼ら・彼女たちにも観てもらいたい……そんな思いが、コミュニケーションのツールのひとつとして、ネットショップやポッドキャストを始めよう、となったきっかけです。
会期後には、作品を実際に観て頂けるようなウェブコンテンツも公開しようと画策しております（アーティスト未許可）。
さらさ、心地日和本舗。、ことことラヂオ。にて、皆様のご来場を、心よりお待ちしております。
「クリック募金」始めました
イーココロ！がクリック募金のブログパーツを公開していたので、僕も導入してみました。
いつも読んでくださっている方も、何かの間違いでこのサイトに辿り着かれた方も、是非クリックしてからお帰りくださいませ。
「公平って何だ」から始まる無軌道な日記
P-Naviさんの記事を読んでいて、「客観的であることと、公平（フェア）であることは違う」という一行を読んで、ひとつ思い出したことがあります（このあと、話は次々に逸れていきます。ご容赦ください）。
つい最近まで、ECナビ人気ニュースという、ニュースに特化したソーシャルブックマークのサービスを使ってニュースのクリッピングをしていたんですが、使っているうちに徐々に疑問が湧いてきて、結局、止めてしまいました。
何が疑問だったのかというと、まあつまりは「人気ニュース」ってこと、なんですが。
例えばタグ検索などもそうですが、いわゆる「Web2.0」的なサービスには「今、ネットで何が話題になっているか」が手に取るように分かることがひとつの売りになっていることが少なくありません。そういうのにずっと違和感があって、それは多分、自分が天の邪鬼なせいだろう、マイノリティであることに歓びを見いだす鼻持ちならない変質者だからだ（いや、そんなに卑下することも無いよな……）と思っていたんですが、どうもやっぱりその仕組み自体に大きな間違いがあるような気がしてきました。
インターネットは、テレビやラジオとは違い、自分が意図して情報を探し、引っ張り出さないと何も提供してくれないメディアです。逆に、その気があれば、テレビやラジオでは到底かなわない膨大な情報に触れることが出来ます。
つまり、情報を欲している人は千差万別で、だからこそ「ロングテール」という発想が大きな意味をなしているんですが、その中で「何が流行っているか」を探すことは、インターネットの特製を考えても逆行していて、ネットでの潮流も「ロングテールの一部」だとしたら、そんなものを追いかけるのは全く不毛なんじゃないでしょうか。
ECナビ人気ニュースを使っていた時、僕の取り上げるニュースはネットニュース・スクラップブックと同期した、マイナーな国際ニュースが殆どでしたが、同サービスの仕組みだと、関心の薄いニュースは上位表示されず、挙げ句の果てには表示すらされなくなり、システムがテコ入れされるごとにその傾向は強まり、結局目に付くのはベタなニュースばかりになってしまいました。
「マイナーなニュースを取り上げても誰も興味を持たない」→「みんなが喜びそうなニュースを取り上げる」という、既存のジャーナリズムの駄目なところを純粋培養したものに成り下がってしまったわけです。
テレビや新聞、ラジオで起こっていることに近づくのがネットの目標ではないはずです。
話が逸れますが、広告にしても、RSS広告やGoogle AdSenseのような無味乾燥で有形無実のコンテンツマッチが未だに重宝されているものの、あんな新聞の三行広告を切り抜いて貼っただけのものが充分に機能しているとはとても思えません（広告主が簡単に出稿できるという意味ではよく機能しているんでしょうけど）。
ネット上であの手の広告が主流になってしまった理由はいくつかあると思いますが、ネットというメディアが、広告の形態が最適化される前に大きくなり過ぎて、Googleのような「技術はあるけど広告表現はド素人」が、広告出稿を請け負うようなシステムが出来上がってしまったからなんじゃないかと思うんですね。
つまり、「広告代理店の不在」です。
奇しくも、ある広告代理店のコラムに面白いことが書かれていました。
「案外「Long Tail （長い尻尾）」の次のキーワードは「Eel's Bed（鰻の寝床）」だったりして！！」
こういう発想があるかないかが、広告を単なる「客を騙して金を巻き上げる合理的な仕組み」にするか「会社の好感度を上げ、客に気持ち良く買い物してもらえる仕組み」に出来るかの違いではないかと思います。
更に話は逸れて、NHK-FM廃止という話。
これについては津田大介氏も指摘していますが、民放FMとNHKを聴き比べるまでもなく、民放FMの金太郎飴のような凡庸かつ日和見全開の内容と、独立独歩でクラシック、ジャズ、落語、浪曲、と、ジャンルを越境して流し続けるNHKとの関係が「民間のＦＭ放送などが普及している中、公共放送としての役割は終えた」とばっさり切り捨てることの出来るような状況ではないことは、手元にラジオさえあればすぐにでも確認できることでしょう。
文化に目を向けず、表層だけを見て無責任に裁きを下す……。ネット広告が獲得しなければならないもの、ジャーナリズムが目指すべきところ。根底には、僕たちがこれから「自分」を見失わずに生きていくためのヒントが、大きく横たわっているような気がします。
以上、無軌道コラムでした。
つい最近まで、ECナビ人気ニュースという、ニュースに特化したソーシャルブックマークのサービスを使ってニュースのクリッピングをしていたんですが、使っているうちに徐々に疑問が湧いてきて、結局、止めてしまいました。
何が疑問だったのかというと、まあつまりは「人気ニュース」ってこと、なんですが。
例えばタグ検索などもそうですが、いわゆる「Web2.0」的なサービスには「今、ネットで何が話題になっているか」が手に取るように分かることがひとつの売りになっていることが少なくありません。そういうのにずっと違和感があって、それは多分、自分が天の邪鬼なせいだろう、マイノリティであることに歓びを見いだす鼻持ちならない変質者だからだ（いや、そんなに卑下することも無いよな……）と思っていたんですが、どうもやっぱりその仕組み自体に大きな間違いがあるような気がしてきました。
インターネットは、テレビやラジオとは違い、自分が意図して情報を探し、引っ張り出さないと何も提供してくれないメディアです。逆に、その気があれば、テレビやラジオでは到底かなわない膨大な情報に触れることが出来ます。
つまり、情報を欲している人は千差万別で、だからこそ「ロングテール」という発想が大きな意味をなしているんですが、その中で「何が流行っているか」を探すことは、インターネットの特製を考えても逆行していて、ネットでの潮流も「ロングテールの一部」だとしたら、そんなものを追いかけるのは全く不毛なんじゃないでしょうか。
ECナビ人気ニュースを使っていた時、僕の取り上げるニュースはネットニュース・スクラップブックと同期した、マイナーな国際ニュースが殆どでしたが、同サービスの仕組みだと、関心の薄いニュースは上位表示されず、挙げ句の果てには表示すらされなくなり、システムがテコ入れされるごとにその傾向は強まり、結局目に付くのはベタなニュースばかりになってしまいました。
「マイナーなニュースを取り上げても誰も興味を持たない」→「みんなが喜びそうなニュースを取り上げる」という、既存のジャーナリズムの駄目なところを純粋培養したものに成り下がってしまったわけです。
テレビや新聞、ラジオで起こっていることに近づくのがネットの目標ではないはずです。
話が逸れますが、広告にしても、RSS広告やGoogle AdSenseのような無味乾燥で有形無実のコンテンツマッチが未だに重宝されているものの、あんな新聞の三行広告を切り抜いて貼っただけのものが充分に機能しているとはとても思えません（広告主が簡単に出稿できるという意味ではよく機能しているんでしょうけど）。
ネット上であの手の広告が主流になってしまった理由はいくつかあると思いますが、ネットというメディアが、広告の形態が最適化される前に大きくなり過ぎて、Googleのような「技術はあるけど広告表現はド素人」が、広告出稿を請け負うようなシステムが出来上がってしまったからなんじゃないかと思うんですね。
つまり、「広告代理店の不在」です。
奇しくも、ある広告代理店のコラムに面白いことが書かれていました。
「案外「Long Tail （長い尻尾）」の次のキーワードは「Eel's Bed（鰻の寝床）」だったりして！！」
こういう発想があるかないかが、広告を単なる「客を騙して金を巻き上げる合理的な仕組み」にするか「会社の好感度を上げ、客に気持ち良く買い物してもらえる仕組み」に出来るかの違いではないかと思います。
更に話は逸れて、NHK-FM廃止という話。
これについては津田大介氏も指摘していますが、民放FMとNHKを聴き比べるまでもなく、民放FMの金太郎飴のような凡庸かつ日和見全開の内容と、独立独歩でクラシック、ジャズ、落語、浪曲、と、ジャンルを越境して流し続けるNHKとの関係が「民間のＦＭ放送などが普及している中、公共放送としての役割は終えた」とばっさり切り捨てることの出来るような状況ではないことは、手元にラジオさえあればすぐにでも確認できることでしょう。
文化に目を向けず、表層だけを見て無責任に裁きを下す……。ネット広告が獲得しなければならないもの、ジャーナリズムが目指すべきところ。根底には、僕たちがこれから「自分」を見失わずに生きていくためのヒントが、大きく横たわっているような気がします。
以上、無軌道コラムでした。
