転球劇場「猪瀬薫子 〜ラストデイズ、ラストライス〜」 at ABCホール (Osaka)
今日はABCホールに、転球劇場の復活公演「猪瀬薫子 〜ラストデイズ、ラストライス〜」を観に行きました。
過去に僕が観たのは前回の最終公演だけだったのですが、今回は演出の山内圭哉効果によるものか、ひたすら馬鹿話をし倒す、という感じではなく、筋書きもはっきりしており、ラストはかなりシリアスな展開に。初期の2cheatに通じるヘヴィさは、やはり三人だけでは作り得なかった世界観では無いでしょうか。
そして、改めて三人の演技力の確かさがはっきりと感じられる舞台になっていたように思いました。真剣に演じるところも、わざと外して演じるところも、芝居自体を小馬鹿にしたように演じるところも、どれもが表現として完成されていて、この辺りも、山内圭哉が見事に三人のポテンシャルを引き出した結果なのではないでしょうか。
満員札止めの本公演の勢いに乗って、復活第二回公演も、早いうちに見せてもらいたいものです（転球氏が忙しすぎるような気がしますが……）。
過去に僕が観たのは前回の最終公演だけだったのですが、今回は演出の山内圭哉効果によるものか、ひたすら馬鹿話をし倒す、という感じではなく、筋書きもはっきりしており、ラストはかなりシリアスな展開に。初期の2cheatに通じるヘヴィさは、やはり三人だけでは作り得なかった世界観では無いでしょうか。
そして、改めて三人の演技力の確かさがはっきりと感じられる舞台になっていたように思いました。真剣に演じるところも、わざと外して演じるところも、芝居自体を小馬鹿にしたように演じるところも、どれもが表現として完成されていて、この辺りも、山内圭哉が見事に三人のポテンシャルを引き出した結果なのではないでしょうか。
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Kentaro Kobayashi Solo Performance Live Potsunen 2008 『Drop』 at 新神戸オリエンタル劇場（Hyogo）
今日は新神戸オリエンタル劇場に小林賢太郎のソロライブ「Drop」を観に行きました。
「ポツネン」、「○ maru」から約2年ぶり、久々のソロ公演ですが、今回は前2作でのストイックさはかなり後退し、技巧や仕掛けの秀逸さよりも、ストレートに個々のネタで笑わせるコントが多かったように思います。
「この路線で続けるのは、毎回ハードルが上がっていきそうで、つらいだろうなぁ」という前回公演時の懸念は、そういう意味では回避できていたと思いますが、それだけに、ひとつひとつのコントの「質」に関しては、疑問を感じるところもありました。
前2作ではあまり感じることの無かった「ネタの冗長さ」や「間延び感」が著しく、「長いなぁ……」「ちょっと今、たるんでるな」と感じることもしばしば。それは恐らく、「一人でなければ出来ないコント」が多く、過去2作にあった「一人だからこそ出来るコント」が少なかったからではないかと思います。
全体的には、さすがと思わせる演出の巧みさや、秀逸な個々の小ネタなどが随所にちりばめられた、面白楽しい舞台でしたが、ラーメンズでの「ATOM」、KKPでの「LENS」、そしてソロでの「ポツネン」という傑作を生み出してきた人の作品としては「もうひと押し」を期待してしまうので、やや物足りなく感じました。
また、過去のライブを観ていないと分からないネタが頻発していたのも、「内輪ウケ」「賢太郎信者向け」っぽい感じがして、ちょっと気になるところでした（そうは言いながらも、「メロス」ネタには窒息しそうなほど笑わせてもらいましたが）。
カラフルでとっ散らかった面白さはそのままに、個々のコントをもっと練り上げていれば、さらに素晴らしい舞台になっていたような気がします。
「ポツネン」、「○ maru」から約2年ぶり、久々のソロ公演ですが、今回は前2作でのストイックさはかなり後退し、技巧や仕掛けの秀逸さよりも、ストレートに個々のネタで笑わせるコントが多かったように思います。
「この路線で続けるのは、毎回ハードルが上がっていきそうで、つらいだろうなぁ」という前回公演時の懸念は、そういう意味では回避できていたと思いますが、それだけに、ひとつひとつのコントの「質」に関しては、疑問を感じるところもありました。
前2作ではあまり感じることの無かった「ネタの冗長さ」や「間延び感」が著しく、「長いなぁ……」「ちょっと今、たるんでるな」と感じることもしばしば。それは恐らく、「一人でなければ出来ないコント」が多く、過去2作にあった「一人だからこそ出来るコント」が少なかったからではないかと思います。
全体的には、さすがと思わせる演出の巧みさや、秀逸な個々の小ネタなどが随所にちりばめられた、面白楽しい舞台でしたが、ラーメンズでの「ATOM」、KKPでの「LENS」、そしてソロでの「ポツネン」という傑作を生み出してきた人の作品としては「もうひと押し」を期待してしまうので、やや物足りなく感じました。
また、過去のライブを観ていないと分からないネタが頻発していたのも、「内輪ウケ」「賢太郎信者向け」っぽい感じがして、ちょっと気になるところでした（そうは言いながらも、「メロス」ネタには窒息しそうなほど笑わせてもらいましたが）。
カラフルでとっ散らかった面白さはそのままに、個々のコントをもっと練り上げていれば、さらに素晴らしい舞台になっていたような気がします。
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AGAPEstore #12「からっぽの湖」 at 新神戸オリエンタル劇場（Hyogo）
今日は新神戸オリエンタル劇場にAGAPEstoreの新作「からっぽの湖」を観に行きました。
間に“ほぼAGAPE”な「地獄八景‥浮世百景」があったものの、AGAPE本公演としては「BIGGEST BIZ」以来2年ぶり。今回もまた、これまでに無かった雰囲気の舞台となっていました。
寂れた村、風変わりな登場人物、それぞれが胸に秘めた後ろめたい過去……辛かったり、悲しかったりしながらも、進行していく時間軸の中で、登場人物は皆葛藤の中から、肩肘張らずに前向きに生きていくことを選択します。笑い合い、みんなで遊んでいる中で。
たった2時間の中で、7人の人物の個性を描き切り、それぞれが一人として脇役にならないほど濃密に「人生」を感じさせる脚本は実に見事。スタイリッシュさと脱力感が入り交じったようなG2の演出は、相変わらず小気味よく物語を色付けしていました。
そして役者陣は、各自の個性とポテンシャルを発揮し、舞台上で所狭しと展開。ひとりひとりがしっかりキャラ立ちしているので、舞台上でストーリーの流れと別に誰かが動いていても、それだけで本編と同じだけの見応えがあるというところが何シーンもあり、逆にそういうポイントに引き込まれ過ぎて、ストーリーを追い損ねそうになるほどでした。これぞ、DVDなどではなく、生で観劇する醍醐味ではないでしょうか。
ラストが若干締まらない終わり方だったことが少し気になりましたが、これはやはり新「シリーズ」ということでは……。
間に“ほぼAGAPE”な「地獄八景‥浮世百景」があったものの、AGAPE本公演としては「BIGGEST BIZ」以来2年ぶり。今回もまた、これまでに無かった雰囲気の舞台となっていました。
寂れた村、風変わりな登場人物、それぞれが胸に秘めた後ろめたい過去……辛かったり、悲しかったりしながらも、進行していく時間軸の中で、登場人物は皆葛藤の中から、肩肘張らずに前向きに生きていくことを選択します。笑い合い、みんなで遊んでいる中で。
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福田転球×平田敦子÷千葉雅子「つゆ男」 at HEP HALL
この日はHEP HALLに、福田転球×平田敦子÷千葉雅子「つゆ男」を観に行きました。
漁師の福田転球と、海女の平田敦子。哀しくも愛おしい、夫婦の物語です。無闇にインサートされる転球お得意のダンス・シーン（しかもBGMは稲垣潤一「クリスマスキャロルの頃には」）、なぜか強制的にやらされるモノマネ、平田敦子の、性別を超越した変わり身、足漕ぎ舟……と、見所は満載。笑いどころも満載。そして、ラスト・シーンは、涙、涙……。
とにかく、二人の演技の素晴らしさに圧倒されました。
転球は、情けなく頼りなく、それでも妻をがむしゃらに愛する夫を演じながら、それはまぎれもなく「福田転球」そのもの。しかし、間違いなく漁村のひなびた村で素朴に生きる40前のオヤジそのものです。
平田敦子は、時には転球の妻、時には弁護士、妻の友人の女、転球の兄などを見事に演じ分け、あまりに個性的なその風貌がキャラクターを押し付けることなく、役柄や心境によって強くなったり弱くなったり、たくましくなったり可愛くなったりする表現力。
二人とも、これまではコントや決まりきった定番のキャラクターでしかあまり芝居を見ることが無かったんですが、「二人芝居」という、研ぎ澄まされた空間で、その真価をまざまざと見せつけられたように思いました。
やはり、こういう素晴らしい役者さんのお芝居を、小さなハコで、間近で観ることが出来るというのは、本当に贅沢なことだなぁ、と、改めて感じました。
漁師の福田転球と、海女の平田敦子。哀しくも愛おしい、夫婦の物語です。無闇にインサートされる転球お得意のダンス・シーン（しかもBGMは稲垣潤一「クリスマスキャロルの頃には」）、なぜか強制的にやらされるモノマネ、平田敦子の、性別を超越した変わり身、足漕ぎ舟……と、見所は満載。笑いどころも満載。そして、ラスト・シーンは、涙、涙……。
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二人とも、これまではコントや決まりきった定番のキャラクターでしかあまり芝居を見ることが無かったんですが、「二人芝居」という、研ぎ澄まされた空間で、その真価をまざまざと見せつけられたように思いました。
やはり、こういう素晴らしい役者さんのお芝居を、小さなハコで、間近で観ることが出来るというのは、本当に贅沢なことだなぁ、と、改めて感じました。
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マイルドにしぬ at HEP HALL (Osaka)
今日はHEP HALLに、プロペラ犬旗揚げ公演「マイルドにしぬ」を観に行きました。
プロペラ犬は、水野美紀と放送作家の楠野一郎によるユニット。この二人に、役者、演出家を招いて行われた今回の公演、役者に河原雅彦、演出家に入江雅人という豪華な布陣で、脇はがっちりと固めました、という印象。
水野美紀の演技力はと言えば、「ひーはー」で観た時も、下手ではないものの、舞台で声を出し慣れていないからか、根っからの舞台俳優でないからか、上ずり気味の喋り方が若干気になっていましたが、出だしのコントから予感は的中。やはり声の不安定さのために、笑うべきところも観客を驚かせるところもレベルメーターが振り切らず、明らかに河原雅彦の足を引っ張っていました。
これは最後まで観るの辛いな……と思っていたのも束の間。中盤から突然役柄がハマり始め、今までの微妙な空気が一変、ボケが冴え渡ります。爆笑に次ぐ爆笑。前半、ルックスの良さとスタイルの綺麗過ぎさが足を引っ張っていた印象でしたが、ここにきてそれが逆に面白くなってゆき、河原雅彦のツッコミも、ボケの強力さによって、いよいよ冴えてきます。
ラストは意外な……というか荒唐無稽な展開に唖然とさせられますが、前半からの伏線が上手く活かされ、見事に感動的なエンディングになっていました。
自身の演劇ユニットを持つことで、水を得た魚のごとくやりたい放題。「吹っ切れた」というより、きっとこちらが本性なんでしょうね。
美人コメディエンヌに進化を遂げた水野美紀が今後、舞台で一体どんな活躍をしてくれるのか、来年の第二回公演共々、楽しみです。
↓「チ○ポコ」「ゾンビ」の10年前。
プロペラ犬は、水野美紀と放送作家の楠野一郎によるユニット。この二人に、役者、演出家を招いて行われた今回の公演、役者に河原雅彦、演出家に入江雅人という豪華な布陣で、脇はがっちりと固めました、という印象。
水野美紀の演技力はと言えば、「ひーはー」で観た時も、下手ではないものの、舞台で声を出し慣れていないからか、根っからの舞台俳優でないからか、上ずり気味の喋り方が若干気になっていましたが、出だしのコントから予感は的中。やはり声の不安定さのために、笑うべきところも観客を驚かせるところもレベルメーターが振り切らず、明らかに河原雅彦の足を引っ張っていました。
これは最後まで観るの辛いな……と思っていたのも束の間。中盤から突然役柄がハマり始め、今までの微妙な空気が一変、ボケが冴え渡ります。爆笑に次ぐ爆笑。前半、ルックスの良さとスタイルの綺麗過ぎさが足を引っ張っていた印象でしたが、ここにきてそれが逆に面白くなってゆき、河原雅彦のツッコミも、ボケの強力さによって、いよいよ冴えてきます。
ラストは意外な……というか荒唐無稽な展開に唖然とさせられますが、前半からの伏線が上手く活かされ、見事に感動的なエンディングになっていました。
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鳥肌実 at 京都会館 (Kyoto)
今日は京都会館第二ホールに鳥肌実を観に行きました。随分前にワッハ上方に観に行って以来、特にチェックしていたわけでもなく、芸風も若干忘れかけていました(改めてYouTubeで予習してみたりして)。
街宣車譲りの爆音と無駄に完成度の高い映像をバックに日章旗を振りながら登場。どぎつい下ネタで客の心を掴んでおいて、約2時間にわたる演説の開始。
途中、仕込んでおいたネタをあちこちうろうろしながら、行き当たりばったりで繋げていくトークは、創価学会、北朝鮮、共産党、アメリカを餌に毒を振りまき、今のお子様メディアが全く取り上げないのも納得の、フィルター無しの直球勝負で、思想的には（まあネタが本人の思想と合致していれば、という話ですが）全く相容れないものの、終始大爆笑でした。
また、話している内容が見事に的を射ていると感じることも非常に多く（メディア腐敗に対する指摘やアメリカ文化への批判など）、やはり現代において「本当の」左翼と右翼は同質のものなんだな、と改めて感じました。まあ鳥肌実は右翼だって笑いのネタにしているわけですが。
なんだかなぁ、と思ったのは、「在日」などの言葉にいちいち反応して奇声をあげていたイナゴ気質の客。何を本気で喜んでるんだか。こんな、ラストにうろ覚えの歌ばかりをカンペ見ながらたどたどしく歌う歌謡ショーで締めるお笑い演説に自分の思想を反映させて溜飲下げるような人間がネット上に蔓延ってるんでしょうね。いやはや。
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なんだかなぁ、と思ったのは、「在日」などの言葉にいちいち反応して奇声をあげていたイナゴ気質の客。何を本気で喜んでるんだか。こんな、ラストにうろ覚えの歌ばかりをカンペ見ながらたどたどしく歌う歌謡ショーで締めるお笑い演説に自分の思想を反映させて溜飲下げるような人間がネット上に蔓延ってるんでしょうね。いやはや。
| トリズム | |
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犯さん哉 at シアタードラマシティ (Osaka)
今日はシアター・ドラマシティに｢犯さん哉｣を観に行きました。
一言で言えば、「こんな馬鹿馬鹿しい芝居初めて観た」。
とにかく、冒頭から支離滅裂。終始ふざけっぱなしで意味や筋道を考える暇もありません。笑っている間に登場人物が入れ替わり、意味を理解しようとしているうちに話が進んでいきます。
例えば何かの芝居を観に行くと、全編の中で「あのシーンでの、あの掛け合いが最高だった」という、盛り上がりのピークになる箇所がありますが、そういったシーンばかりを無理矢理つなぎ合わせて、「そんなことしたら話が無茶苦茶になるじゃないか」という状態をそのまま舞台にかけたような話、と言えばいいでしょうか。
笑わせるために話がどんどん脱臼していき、首を傾げてしまうような展開を見せ、最後にはもう何の脈絡もないシーンが次々と卑怯じみた笑いの取り方を見せるという、笑わせるために破綻させているのか、破綻させるために笑わせているのか、そもそも何処まで本気で何処まで悪ふざけなのか、さっぱり分からないままにひたすら笑わされたんですが、それも全て、演者の卓越したテクニックあってのもの。小劇場の名手たちによる演技力無くしては絶対に成立し得ないストーリーでしょう。主役はもちろん古田新太ですが、全員が主役級の大活躍を見せていました。
そして主役の古田新太は、全キャストの中で唯一ひとりのキャラクターだけを演じていただけに、ケラ・古田コンビの「毒気と奔放さ」を最も強く反映されたキャラクターとなっていました。ブリーフ一丁で徘徊する、馬鹿で腹黒く、間抜けなのに計算高く、常にエゴイスティック。ハチャメチャなコメディでありながら、悲しさや怖さがそこかしこに仕込まれている……この舞台を特別なものにしているのは、やはりこのコンビが無邪気に作り上げたそんな世界観なのでしょう。
全く内容がない、と言っても過言では無いような話でありながら、帰路で何度も思い出し笑いをしてしまい、何故か「とても良い芝居を観た」かのような充実感を錯覚してしまうような、何とも不思議面白い舞台でした。
一言で言えば、「こんな馬鹿馬鹿しい芝居初めて観た」。
とにかく、冒頭から支離滅裂。終始ふざけっぱなしで意味や筋道を考える暇もありません。笑っている間に登場人物が入れ替わり、意味を理解しようとしているうちに話が進んでいきます。
例えば何かの芝居を観に行くと、全編の中で「あのシーンでの、あの掛け合いが最高だった」という、盛り上がりのピークになる箇所がありますが、そういったシーンばかりを無理矢理つなぎ合わせて、「そんなことしたら話が無茶苦茶になるじゃないか」という状態をそのまま舞台にかけたような話、と言えばいいでしょうか。
笑わせるために話がどんどん脱臼していき、首を傾げてしまうような展開を見せ、最後にはもう何の脈絡もないシーンが次々と卑怯じみた笑いの取り方を見せるという、笑わせるために破綻させているのか、破綻させるために笑わせているのか、そもそも何処まで本気で何処まで悪ふざけなのか、さっぱり分からないままにひたすら笑わされたんですが、それも全て、演者の卓越したテクニックあってのもの。小劇場の名手たちによる演技力無くしては絶対に成立し得ないストーリーでしょう。主役はもちろん古田新太ですが、全員が主役級の大活躍を見せていました。
そして主役の古田新太は、全キャストの中で唯一ひとりのキャラクターだけを演じていただけに、ケラ・古田コンビの「毒気と奔放さ」を最も強く反映されたキャラクターとなっていました。ブリーフ一丁で徘徊する、馬鹿で腹黒く、間抜けなのに計算高く、常にエゴイスティック。ハチャメチャなコメディでありながら、悲しさや怖さがそこかしこに仕込まれている……この舞台を特別なものにしているのは、やはりこのコンビが無邪気に作り上げたそんな世界観なのでしょう。
全く内容がない、と言っても過言では無いような話でありながら、帰路で何度も思い出し笑いをしてしまい、何故か「とても良い芝居を観た」かのような充実感を錯覚してしまうような、何とも不思議面白い舞台でした。
| ホレゆけ!スタア☆大作戦 ~まりもみ危機一髪!~ SECRET FILE II | |
 | 古田新太 藤木直人 生瀬勝久 ポニーキャニオン 2007-10-03 売り上げランキング : 2444 おすすめ平均 台本はあるのか？保存版です見るなら1からAmazonで詳しく見る by G-Tools |
| 帰ってきた時効警察 DVD-BOX | |
 | オダギリジョー.麻生久美子.豊原功補.ふせえり.光石研.岩松了 三木聡.園子温.ケラリーノ・サンドロヴィッチ.麻生学 角川エンタテインメント 2007-09-28 売り上げランキング : 345 おすすめ平均 悲劇のような喜劇、再び夜中にみれば笑い度、増加。いいですよ。Amazonで詳しく見る by G-Tools |
ＫＫＰ＃５『ＴＡＫＥＯＦＦ〜ライト三兄弟〜』 at シアターBRAVA! (Osaka)
今日はシアターBRAVA!にＫＫＰ＃５『ＴＡＫＥＯＦＦ〜ライト三兄弟〜』を観に行きました。ラーメンズは何度か観劇してますが、生KKPは初でした。
小林賢太郎得意の巧妙な伏線やトリック、予想を裏切るストーリー展開、というものは殆どなく、ストレートに3人のキャラクターとストーリーで勝負……というような内容でしたが、やはりそれにしてはストーリーはありがちで貧弱、登場人物も観終わった後に愛着がわいてしまうような性格付けに乏しく、STOMP風パフォーマンスや飛行機の飛翔シーンなど、ダイナミックな演出があったものの、全体的には随分淡白な芝居だったなぁ、という印象です。面白かったのは間違いないですが、「あのシーンがツボだった」とか「腹がよじれるかと思った」というほどの波は一度も来ず、ラーメンズやポツネンを観た時のような強烈なインパクトや感動というものは無かったです。
小林賢太郎の突出した才能というのは、非常にピンポイントで振り幅が少ない分、そのトンガリ具合が半端無かったからこそ魅力的だったわけで、やはりこういう「普通の芝居」をしてしまうと、その振り幅の狭さが裏目に出てしまいますね。
会場は大盛況で大盛り上がりでしたが、実は難局にさしかかってるんじゃないのかなぁ。好きな役者さんなだけに、次のステップに期待したいです。
小林賢太郎得意の巧妙な伏線やトリック、予想を裏切るストーリー展開、というものは殆どなく、ストレートに3人のキャラクターとストーリーで勝負……というような内容でしたが、やはりそれにしてはストーリーはありがちで貧弱、登場人物も観終わった後に愛着がわいてしまうような性格付けに乏しく、STOMP風パフォーマンスや飛行機の飛翔シーンなど、ダイナミックな演出があったものの、全体的には随分淡白な芝居だったなぁ、という印象です。面白かったのは間違いないですが、「あのシーンがツボだった」とか「腹がよじれるかと思った」というほどの波は一度も来ず、ラーメンズやポツネンを観た時のような強烈なインパクトや感動というものは無かったです。
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