KOYABU SONIC at 大阪城野外音楽堂 (Osaka)
この日は大阪城野外音楽堂で行われた「KOYABU SONIC」に行ってきました。
名前やロゴ（ちゃんとサマソニには許可取ってるそうです）はパクリですが、内容は全く別物。というか、「夏フェス未経験」の小藪氏の独特の解釈による「オレフェス」な感じが、実に面白かったです。
ステージの転換中はずっとMCしてるし、演奏後はアーティスト一人一人とお話ししたり、途中にはバッファロー吾郎が出てきて大喜利やったり、M-1ファイナリストが漫才披露したりと、言わば「演芸meets音楽フェス」というような、他にはちょっと無い楽しいイベントになっていました。スチャダラパーと池乃めだかが絡んだり、島木譲二が永積タカシに借金の取り立てしたりというようなことも、なかなかあり得ない感じでしたが、ハナレグミ＋BOSE＋AFLAという、計ったかのような豪華なセッションが素晴らしく、この日のハイライトでした。
オープニングのビッグポルノは、下ネタラップが阿呆らしい、という、まあそれだけのユニット。
AFRA & THE INCREDIBLE BEATBOX BANDは初見でしたが、今やそれほど珍しくもないヒューマンビートボックスなので（日本で一般的になったのは間違いなく彼の功績ですが）、それほど新鮮な驚きもなかったですが、やはりテクニックはさすがです。
盆地で一位は結構普通に格好良いパンク。別にわざわざCD勝手まで聴きたいとは思いませんが、そこが芸人バンドの限界なのか、僕がパンクにカタルシスを感じないからなのかは謎。
スチャダラパーは、ベテランの風格と中年の余裕で見事に盛り上げてくれました。さすがですね。未だに「今夜はブギーバック」やってくれるのも嬉しい。
加藤紀子は、ボサノバのカバーとか歌ってましたが、結構お粗末な歌唱力でがっかり。可愛いし声もいいので、これで上手かったらなぁ。下手でも雰囲気があればいいような音楽だと思うんですが、いかにも「下手」って感じの歌い方でした。
漫才は、ダイアンがM-1ファイナリストより遥か前の漫才みたいでちょっと残念な感じ。麒麟は田村のぐだぐだするところも含めてかなり面白かったです。過去に見た中では一番好きかも。笑い飯は蚊のネタでしたが、ネタの良さをちょっと台無しにしてる感じが良くもあり、悪くもあり。
う〜みは、あんまり響かない感じの「歌い上げ系」でしたが、小藪氏のMCに続く「プリン」で落涙。この手の話は、あきまへん……。
そしてこの日のピークは、前述したハナレグミ。日の暮れかけた野音の雰囲気とあの歌声、あの軽妙なMCが心地良過ぎ。
トリの曽我部BANDは、盛り上がってはいたものの、いつもの調子でお客さんに歌わせようとすると以外と反応が薄く、若干のアウェイ感が漂っていました。
会場は猛烈な暑さで、日陰の無い前方はかなり極限状態でしたが、MCで小藪氏が「ごめんなさいねぇ」「来年は屋内にしましょ」と連呼していたのが印象的でした。一般的なフェスは、主催者は投げっぱなしで後はサバイバル、というのが常識化されていますが、そういう前提の無い人が、音楽フェスの世界に挑むというのは、失敗の可能性をはらんでいても、奇跡的なマジックも起こせるかも知れないわけで、そう言う意味でもこのフェスは意義深いな、と感じました。
ま、来年はZEPPでやってくださいよ。
……あ、前説の宇都宮まきのスクール水着がヤバかったですね。
名前やロゴ（ちゃんとサマソニには許可取ってるそうです）はパクリですが、内容は全く別物。というか、「夏フェス未経験」の小藪氏の独特の解釈による「オレフェス」な感じが、実に面白かったです。
ステージの転換中はずっとMCしてるし、演奏後はアーティスト一人一人とお話ししたり、途中にはバッファロー吾郎が出てきて大喜利やったり、M-1ファイナリストが漫才披露したりと、言わば「演芸meets音楽フェス」というような、他にはちょっと無い楽しいイベントになっていました。スチャダラパーと池乃めだかが絡んだり、島木譲二が永積タカシに借金の取り立てしたりというようなことも、なかなかあり得ない感じでしたが、ハナレグミ＋BOSE＋AFLAという、計ったかのような豪華なセッションが素晴らしく、この日のハイライトでした。
オープニングのビッグポルノは、下ネタラップが阿呆らしい、という、まあそれだけのユニット。
AFRA & THE INCREDIBLE BEATBOX BANDは初見でしたが、今やそれほど珍しくもないヒューマンビートボックスなので（日本で一般的になったのは間違いなく彼の功績ですが）、それほど新鮮な驚きもなかったですが、やはりテクニックはさすがです。
盆地で一位は結構普通に格好良いパンク。別にわざわざCD勝手まで聴きたいとは思いませんが、そこが芸人バンドの限界なのか、僕がパンクにカタルシスを感じないからなのかは謎。
スチャダラパーは、ベテランの風格と中年の余裕で見事に盛り上げてくれました。さすがですね。未だに「今夜はブギーバック」やってくれるのも嬉しい。
加藤紀子は、ボサノバのカバーとか歌ってましたが、結構お粗末な歌唱力でがっかり。可愛いし声もいいので、これで上手かったらなぁ。下手でも雰囲気があればいいような音楽だと思うんですが、いかにも「下手」って感じの歌い方でした。
漫才は、ダイアンがM-1ファイナリストより遥か前の漫才みたいでちょっと残念な感じ。麒麟は田村のぐだぐだするところも含めてかなり面白かったです。過去に見た中では一番好きかも。笑い飯は蚊のネタでしたが、ネタの良さをちょっと台無しにしてる感じが良くもあり、悪くもあり。
う〜みは、あんまり響かない感じの「歌い上げ系」でしたが、小藪氏のMCに続く「プリン」で落涙。この手の話は、あきまへん……。
そしてこの日のピークは、前述したハナレグミ。日の暮れかけた野音の雰囲気とあの歌声、あの軽妙なMCが心地良過ぎ。
トリの曽我部BANDは、盛り上がってはいたものの、いつもの調子でお客さんに歌わせようとすると以外と反応が薄く、若干のアウェイ感が漂っていました。
会場は猛烈な暑さで、日陰の無い前方はかなり極限状態でしたが、MCで小藪氏が「ごめんなさいねぇ」「来年は屋内にしましょ」と連呼していたのが印象的でした。一般的なフェスは、主催者は投げっぱなしで後はサバイバル、というのが常識化されていますが、そういう前提の無い人が、音楽フェスの世界に挑むというのは、失敗の可能性をはらんでいても、奇跡的なマジックも起こせるかも知れないわけで、そう言う意味でもこのフェスは意義深いな、と感じました。
ま、来年はZEPPでやってくださいよ。
……あ、前説の宇都宮まきのスクール水着がヤバかったですね。
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変態お化け at CLUB SAOMAI (Osaka)
この日はCLUB SAOMAIで行われたイベント「変態お化け」に行ってきました。
開場が遅れた上に進行も押しに押しまくって、結局トリのneco眠るは観られず。ま、SPLAYもホープ県もあるからいいんですけど。
この日の収穫はMOHIKAN FAMILY'S。CLOVERSのギターの人がやってるバンドらしいですが、超さらさ向き。ぜひ花遊小路で演奏していただきたい。
ドラびでおはいつもながらのお馬鹿映像。この人のパフォーマンスは、洗練されたり高度になったりせず、あくまでも荒削りなところがいいですね。実際は結構高度な計算をしているんだと思うんですが、映像の内容もあって、あまり表に出ないのがいい。
そして何よりも素晴らしかったのが、 和田シンジ×千住宗臣。演奏もルックスも（失礼）対照的なドラマーだけに異種格闘技の匂いプンプンで、演奏中も、お互いの手を読みながら攻撃を繰り出す緊張感がたまりません。完全即興だったようですが、ピークの作り方やエフェクトの混ぜ方などは見事。いやぁ、興奮しました。これはちょっとした事件だったんではないでしょうか。
開場が遅れた上に進行も押しに押しまくって、結局トリのneco眠るは観られず。ま、SPLAYもホープ県もあるからいいんですけど。
この日の収穫はMOHIKAN FAMILY'S。CLOVERSのギターの人がやってるバンドらしいですが、超さらさ向き。ぜひ花遊小路で演奏していただきたい。
ドラびでおはいつもながらのお馬鹿映像。この人のパフォーマンスは、洗練されたり高度になったりせず、あくまでも荒削りなところがいいですね。実際は結構高度な計算をしているんだと思うんですが、映像の内容もあって、あまり表に出ないのがいい。
そして何よりも素晴らしかったのが、 和田シンジ×千住宗臣。演奏もルックスも（失礼）対照的なドラマーだけに異種格闘技の匂いプンプンで、演奏中も、お互いの手を読みながら攻撃を繰り出す緊張感がたまりません。完全即興だったようですが、ピークの作り方やエフェクトの混ぜ方などは見事。いやぁ、興奮しました。これはちょっとした事件だったんではないでしょうか。
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僕の京都を壊してvol.14 at CLUB METRO (Kyoto)
この日は京都METROへ。
Limited Express (has gone?)、DODDODO、neco眠るのトリプルレコ発……のはずが、neco眠るのアルバムは間に合わず。しかし当のneco眠るのライブは、ギターの音が小さくなる奇妙な機材トラブルにもめげず、素晴らしいパフォーマンスでした。この日のお客さんの活性が高かったのもありますが、アルバムリリースが遅れるほどの日々のライブ三昧が、バンドのタイトさにしっかりと結実している感じがしました。
初見のDODDODOは、ヒップホップ版あふりらんぽかミドリか。やはり関西には天才的な女性が多いです。声も良くないしサンプラーもデタラメなのに、観る者を釘付けにするエネルギーを発していました。
トリとなったリミエキは、ちょっと煮え切らない感じ。どうもはじけ切らないような演奏で、あまりに大人しいので新曲かと思ったら、今までだとノリノリで聴いてたはずの旧曲が冴えない演奏で見違えるように悪くなってただけ、とか。
そもそも、DODDODOを引き継ぐようにしてユカリ嬢が下手なラップをかましていた出だしからどうも独りよがり感が迸っていて、その時点でちょっと引いてしまっていたところはあったので、冷静に見たらいつも通りだったのかも知れませんが、少なくとも昔のリミエキと比べると、随分落ち着いて、腰の据わったパフォーマンスをするようになったなぁ、という感じ。
でも、それはリミエキがより魅力的なバンドに成長した今の姿、とはとても思えず、観ていられなくなって途中退場。
彼らのこの先は、袋小路かもなぁ……。
Limited Express (has gone?)、DODDODO、neco眠るのトリプルレコ発……のはずが、neco眠るのアルバムは間に合わず。しかし当のneco眠るのライブは、ギターの音が小さくなる奇妙な機材トラブルにもめげず、素晴らしいパフォーマンスでした。この日のお客さんの活性が高かったのもありますが、アルバムリリースが遅れるほどの日々のライブ三昧が、バンドのタイトさにしっかりと結実している感じがしました。
初見のDODDODOは、ヒップホップ版あふりらんぽかミドリか。やはり関西には天才的な女性が多いです。声も良くないしサンプラーもデタラメなのに、観る者を釘付けにするエネルギーを発していました。
トリとなったリミエキは、ちょっと煮え切らない感じ。どうもはじけ切らないような演奏で、あまりに大人しいので新曲かと思ったら、今までだとノリノリで聴いてたはずの旧曲が冴えない演奏で見違えるように悪くなってただけ、とか。
そもそも、DODDODOを引き継ぐようにしてユカリ嬢が下手なラップをかましていた出だしからどうも独りよがり感が迸っていて、その時点でちょっと引いてしまっていたところはあったので、冷静に見たらいつも通りだったのかも知れませんが、少なくとも昔のリミエキと比べると、随分落ち着いて、腰の据わったパフォーマンスをするようになったなぁ、という感じ。
でも、それはリミエキがより魅力的なバンドに成長した今の姿、とはとても思えず、観ていられなくなって途中退場。
彼らのこの先は、袋小路かもなぁ……。
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P-hour presents "with frogs" at 法然院 (Kyoto)
この日は法然院で行われたイベント「with frogs」に行って来ました。
前半は大友良英のアコースティックギターによるソロ。庭から聞こえる鹿威しの音やヒグラシ、蛙の鳴き声と溶け合うギターのフレーズは、そんな自然界の音を引き立たせるかのように、静かに、言葉少なに淡々と流れていました。まるで計ったかのようなタイミングで風が庭の木々をざわざわと揺らす瞬間の立体的な音響やギターとの対比でサイン波のように聞こえるセミの鳴き声などがうっとりするほど心地良く、緊張感よりも自然に身を委ねるような心地良さに満ちた演奏でした。
続いての二階堂和美は、PAに縛られないことを活かし、お客さんに背を向けて庭に向かって歌ったり、ステージとなっている廊下から降りて襖の向こう側まで行ったかと思えば寝転がって歌ったり……と、自由といえばこれ以上ないくらい自由なんですが、その姿は法然院の自然たちと全身全霊で格闘しているようにも見え、大友氏とは違う強烈な緊張感すら感じました。
最後は二人でセッション。事前に打ち合わせをしていない完全な即興で、お互い相手の出方を探りながらの演奏は、法然院とのトリプルセッションの様相。二人は環境音（と蚊取り線香の匂いと飛び交う小さな虫たち）と戯れながら、心地良い緊張感を満喫しているようでした。
PAを排することで、聴き手もプレーヤーも普通のコンサート会場では使わないような神経を駆使することが要求されるこの贅沢なイベント。アクセスの不自由さを考えると、頻繁に足を運ぼうという気にはならないですが、年に一度、この時期には見ておきたいですね。大友氏のワンマンとか……。
前半は大友良英のアコースティックギターによるソロ。庭から聞こえる鹿威しの音やヒグラシ、蛙の鳴き声と溶け合うギターのフレーズは、そんな自然界の音を引き立たせるかのように、静かに、言葉少なに淡々と流れていました。まるで計ったかのようなタイミングで風が庭の木々をざわざわと揺らす瞬間の立体的な音響やギターとの対比でサイン波のように聞こえるセミの鳴き声などがうっとりするほど心地良く、緊張感よりも自然に身を委ねるような心地良さに満ちた演奏でした。
続いての二階堂和美は、PAに縛られないことを活かし、お客さんに背を向けて庭に向かって歌ったり、ステージとなっている廊下から降りて襖の向こう側まで行ったかと思えば寝転がって歌ったり……と、自由といえばこれ以上ないくらい自由なんですが、その姿は法然院の自然たちと全身全霊で格闘しているようにも見え、大友氏とは違う強烈な緊張感すら感じました。
最後は二人でセッション。事前に打ち合わせをしていない完全な即興で、お互い相手の出方を探りながらの演奏は、法然院とのトリプルセッションの様相。二人は環境音（と蚊取り線香の匂いと飛び交う小さな虫たち）と戯れながら、心地良い緊張感を満喫しているようでした。
PAを排することで、聴き手もプレーヤーも普通のコンサート会場では使わないような神経を駆使することが要求されるこの贅沢なイベント。アクセスの不自由さを考えると、頻繁に足を運ぼうという気にはならないですが、年に一度、この時期には見ておきたいですね。大友氏のワンマンとか……。
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JAPANESE NEW MUSIC FESTIVAL 2008 at Namba BEARS (Osaka)
この日はNamba BEARSに「JAPANESE NEW MUSIC FESTIVAL 2008」を観に行ってきました。
いやぁ、もう、とにかく馬鹿馬鹿しい。
平衡感覚がイカれてしまいそうな超絶変拍子を無尽蔵に繰り出す吉田達也のRUINS ALONEが、シリアスながらも天才過ぎて笑ってしまう。
前半は真面目そうに見せておきながら、クリムゾン「Easy Money」をブルースにするなど、リハーサルのお遊びみたいなことをし始める津山篤ソロ。
ギターとエフェクターで爆音ノイズを吐き出し、暴れるように弾き倒し、最後には床にギターを叩きつけてしまった（しかもその日はそのギター一本のみ）河端一。
……と、前半の3人のソロだけで、いい歳こいた一流ミュージシャンの「才能の無駄遣い」にすっかり魅了されてしまいましたが、後半はさらに馬鹿さ加減が加速。
赤天では、ズボンのチャックや肩叩き、カメラ、大根おろしなどにマイクを付け、チャックを上下する音や下ろし金が大根を削る音にディレイやリバーブをかけながらリズミカルに演奏（だよね）するという、現代音楽風の悪ふざけ。それでもちゃんとした音楽として聴けてしまうのは、もしかすると聴き手の勘違いかも、と思えるぐらい、絵面が阿呆らしかったです。
ZOFFYでは、シェイクスピア風（というかたまに「ロミオ」って聞こえるだけ）の寸劇やハチャメチャなコードで「Smoke On The Water」をボブ・ディランの物真似で（しかも無駄に上手い）歌う、という、これまた軽音部員の遊びレベルの発想。最後には、聞きかじり度の高いマイルス・デヴィスの物真似で「Bitches Brew」と「Agarta」「Pangea」。実はマイルスのトランペットのニュアンスが見事に捉えられていたりするんですが、やっぱり、ただくだらないだけかも。
そして、ようやく3人揃ってのACID MOTHERS TEMPLE SWR。ここに来て3人のバカテクが火花を散らす、本気度全開の変拍子プログレハードを披露。さっきまで床に大根まき散らしていたとはとても思えないぐらい強烈に格好良いんですが、曲間でのメンバーはやっぱりふざけっ放し。
吉本新喜劇並みのズッコケも見せながら、ラストのZUBI ZUVA-Xへ。3人でズビズバ言い合っているだけ、という、一体どうしてこんなユニットわざわざやってんだよ、というくだらなさと、くだらないからこそ浮かび上がってくる音楽的な魅力が拮抗しながら、やっぱり馬鹿馬鹿しい。
アンコールも含めて2時間半。7ユニットも観たので満腹感がありながらも以外とコンパクト。しかしこれを、10年以上続けている上に、こんなパッケージでヨーロッパ回ってると思うと面白くて仕方が無いわけです。
音楽を徹底的に弄んで、真剣にふざけてヘトヘトになるまで遊び倒す。音楽もここまでされたら本望だろう、と思えるぐらいの楽しさ。最後に津山氏が「みんなちゃんとしよーや」と言って去って行きましたが、「ちゃんとする」の意味を改めて考えさせられる、というか、考えるのが馬鹿馬鹿しくなるほど素直で正直な、素晴らしい一夜でした。
いやぁ、もう、とにかく馬鹿馬鹿しい。
平衡感覚がイカれてしまいそうな超絶変拍子を無尽蔵に繰り出す吉田達也のRUINS ALONEが、シリアスながらも天才過ぎて笑ってしまう。
前半は真面目そうに見せておきながら、クリムゾン「Easy Money」をブルースにするなど、リハーサルのお遊びみたいなことをし始める津山篤ソロ。
ギターとエフェクターで爆音ノイズを吐き出し、暴れるように弾き倒し、最後には床にギターを叩きつけてしまった（しかもその日はそのギター一本のみ）河端一。
……と、前半の3人のソロだけで、いい歳こいた一流ミュージシャンの「才能の無駄遣い」にすっかり魅了されてしまいましたが、後半はさらに馬鹿さ加減が加速。
赤天では、ズボンのチャックや肩叩き、カメラ、大根おろしなどにマイクを付け、チャックを上下する音や下ろし金が大根を削る音にディレイやリバーブをかけながらリズミカルに演奏（だよね）するという、現代音楽風の悪ふざけ。それでもちゃんとした音楽として聴けてしまうのは、もしかすると聴き手の勘違いかも、と思えるぐらい、絵面が阿呆らしかったです。
ZOFFYでは、シェイクスピア風（というかたまに「ロミオ」って聞こえるだけ）の寸劇やハチャメチャなコードで「Smoke On The Water」をボブ・ディランの物真似で（しかも無駄に上手い）歌う、という、これまた軽音部員の遊びレベルの発想。最後には、聞きかじり度の高いマイルス・デヴィスの物真似で「Bitches Brew」と「Agarta」「Pangea」。実はマイルスのトランペットのニュアンスが見事に捉えられていたりするんですが、やっぱり、ただくだらないだけかも。
そして、ようやく3人揃ってのACID MOTHERS TEMPLE SWR。ここに来て3人のバカテクが火花を散らす、本気度全開の変拍子プログレハードを披露。さっきまで床に大根まき散らしていたとはとても思えないぐらい強烈に格好良いんですが、曲間でのメンバーはやっぱりふざけっ放し。
吉本新喜劇並みのズッコケも見せながら、ラストのZUBI ZUVA-Xへ。3人でズビズバ言い合っているだけ、という、一体どうしてこんなユニットわざわざやってんだよ、というくだらなさと、くだらないからこそ浮かび上がってくる音楽的な魅力が拮抗しながら、やっぱり馬鹿馬鹿しい。
アンコールも含めて2時間半。7ユニットも観たので満腹感がありながらも以外とコンパクト。しかしこれを、10年以上続けている上に、こんなパッケージでヨーロッパ回ってると思うと面白くて仕方が無いわけです。
音楽を徹底的に弄んで、真剣にふざけてヘトヘトになるまで遊び倒す。音楽もここまでされたら本望だろう、と思えるぐらいの楽しさ。最後に津山氏が「みんなちゃんとしよーや」と言って去って行きましたが、「ちゃんとする」の意味を改めて考えさせられる、というか、考えるのが馬鹿馬鹿しくなるほど素直で正直な、素晴らしい一夜でした。
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かわちながの世界民族音楽祭 at ラブリーホール (Osaka)
この日はラブリーホールで行われた「かわちながの世界民族音楽祭」に行ってきました。
開場時間から少し遅れて入場すると、ロビーでは早速Freylekh Jamboreeが演奏中。PA無し、ギター以外は完全アコースティックでの演奏でした。高岡大祐や永田充、ベリーダンサーを加えた豪華メンツで、ロビーに集まるお客さんたちとユルく楽しく音楽に興じる雰囲気に、思わずグッと来ました。ちょっと最近、この手のものに弱いなぁ。
ホールでのトップバッターは、ZAZEN BOYS。吉田一郎加入から一年が過ぎ、リズムのタイトさが過去最大に。ヤニック・トップかというようなゴリゴリの重低音に正確無比のスネアのアタックがこれ以上ないほどの一体感を持ってぶつかってくるその破壊力たるや凄まじく、向井氏のキャラクターがかすむほど。
4つ打ちリズムが印象的な新曲も数曲交えていましたが、このテイストが今後のZAZENをどう形成していくのか、まだまだ楽しみの尽きないバンドです。
ZAZENが終わると、ロビーでは再びFreylekhの登場。2曲ほど演奏すると、時間切れ。うーん、こっちもゆっくり聴きたい……。瀬戸信行氏と顔見知りの嫁にCDを買わせてしばしご歓談の後、再びホールへ。
BALKAN BEAT BOXは、バルカン音楽をヒップホップ風にアレンジしたミクスチャー・サウンドを、4つ打ちダンス・ビートでフロアにぶち込んだ「エキゾチックなOZOMATRI」といったところ。OZOほどのバンド・パワーは、打ち込み主体のリズムからは感じられませんが、お祭り騒ぎにする盛り上げのテクニックは素晴らしく、会場内は一気にラブリーなダンスホールに。やっぱりこの手のバンドは、そういうテクニックが重要ですね。
ロビーでの三度目のFreylekhの楽しすぎる演奏を挟み、トリのThink of One。これまたけったいなバンドで、モロッコ音楽をベースにしたという変拍子グルーブに、金属製のカスタネットのような楽器を叩きながらひたすら踊りながら客を煽るじいさんが絡み、一筋縄ではいかない異形のダンス・ミュージックが形成されていました。そんな中で唐突に始まるChemical Brothersのカバー「Galvanize」。生バンドなのにオリジナルにかなり忠実なアレンジに興奮。
アンコールでは、Freylekhも登場してスペシャル・セッション。お祭りムードをしっかりピークまで持って行ってくれました。
そのFreylekh、終演後は会場出口でお見送りのBGM。この日の宴の要は、間違いなくFreylekhだったのではないでしょうか。
客の入りがかなり寂しい感じでしたが、イベントのマニアックさを考えればそれも当然。しかし、お客さんの活性は高く、とても楽しい一日になりました。
いやー、音楽って本当に楽しい。
開場時間から少し遅れて入場すると、ロビーでは早速Freylekh Jamboreeが演奏中。PA無し、ギター以外は完全アコースティックでの演奏でした。高岡大祐や永田充、ベリーダンサーを加えた豪華メンツで、ロビーに集まるお客さんたちとユルく楽しく音楽に興じる雰囲気に、思わずグッと来ました。ちょっと最近、この手のものに弱いなぁ。
ホールでのトップバッターは、ZAZEN BOYS。吉田一郎加入から一年が過ぎ、リズムのタイトさが過去最大に。ヤニック・トップかというようなゴリゴリの重低音に正確無比のスネアのアタックがこれ以上ないほどの一体感を持ってぶつかってくるその破壊力たるや凄まじく、向井氏のキャラクターがかすむほど。
4つ打ちリズムが印象的な新曲も数曲交えていましたが、このテイストが今後のZAZENをどう形成していくのか、まだまだ楽しみの尽きないバンドです。
ZAZENが終わると、ロビーでは再びFreylekhの登場。2曲ほど演奏すると、時間切れ。うーん、こっちもゆっくり聴きたい……。瀬戸信行氏と顔見知りの嫁にCDを買わせてしばしご歓談の後、再びホールへ。
BALKAN BEAT BOXは、バルカン音楽をヒップホップ風にアレンジしたミクスチャー・サウンドを、4つ打ちダンス・ビートでフロアにぶち込んだ「エキゾチックなOZOMATRI」といったところ。OZOほどのバンド・パワーは、打ち込み主体のリズムからは感じられませんが、お祭り騒ぎにする盛り上げのテクニックは素晴らしく、会場内は一気にラブリーなダンスホールに。やっぱりこの手のバンドは、そういうテクニックが重要ですね。
ロビーでの三度目のFreylekhの楽しすぎる演奏を挟み、トリのThink of One。これまたけったいなバンドで、モロッコ音楽をベースにしたという変拍子グルーブに、金属製のカスタネットのような楽器を叩きながらひたすら踊りながら客を煽るじいさんが絡み、一筋縄ではいかない異形のダンス・ミュージックが形成されていました。そんな中で唐突に始まるChemical Brothersのカバー「Galvanize」。生バンドなのにオリジナルにかなり忠実なアレンジに興奮。
アンコールでは、Freylekhも登場してスペシャル・セッション。お祭りムードをしっかりピークまで持って行ってくれました。
そのFreylekh、終演後は会場出口でお見送りのBGM。この日の宴の要は、間違いなくFreylekhだったのではないでしょうか。
客の入りがかなり寂しい感じでしたが、イベントのマニアックさを考えればそれも当然。しかし、お客さんの活性は高く、とても楽しい一日になりました。
いやー、音楽って本当に楽しい。
| 電気★ジプシー Live at BIG APPLE | |
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すごくいいにおいのするイベント at CLUB QUATTRO (Osaka)
この日は心斎橋クラブ・クアトロで行われた「すごくいいにおいのするイベント」に行ってきました。
長い行列を並んで会場入りすると、WRENCHが始まったばかりの様子。エレクトロとハードコアを混ぜたようなサウンドは、MAD CAPSULE MARKETSが成功したものの、エレクトロに絡めとられてしまい、発展性を失ってしまったのとは対極に、ボーカルがシンセを操作しながら歌うスタイルは自由度が高く、なかなか面白かったです。客層からしてちょっと異質なブッキングだったのか、あんまり盛り上がってはいませんでしたが。
続いてのあふりらんぽは、水着にゴーグル、浮き輪、スイカのビーチボールという出で立ちで登場。「雪景色」ではビーチボールを使ってスイカ割りに興じたり（どうやら二人が今スイカを育てているので、ライブに取り入れたようですが）、いつもながらのゴーイングマイウェイ。それでも演奏はタイトで、復活ライブ以上に「完全復活」な感じがしました。
SWARRRMは、ハードコア/グラインドコアサウンドをベースにしながら、プログレ的な展開やメロディを重視したプレイが見事。しかしWRENCH同様、客層とマッチしていなかったようで、ブラストビートもデス声も直立不動で聴いているお客さんが目立ちました。残念。
そしておそらくこの日最も盛り上がったアクトが、マゾンナ。
絶叫、爆音、また絶叫。フロアが一瞬にしてピークに達し、こちらも絶叫していると、マゾ氏は2、3分で退場。持ち時間をあまりにも下回る短さに「もっとやれ」の声が続くものの、当然戻ってくるはずもなく、終了。いやぁ、凄いカリスマ性です。だってこんなパフォーマンス、生き様以外の何者でもないもの。
ステージ転換後、黄色い声援の中、安穂野香が登場。おそらくテレビ発の人気なんでしょうが、さっぱりついていけず。
vampilliaは、前回よりも目が慣れたというか見方が分かったということもあって（あとツジコノリコもいなかったし）、じっくりと楽しめました。いろんな素材を歪にパッチワークしているようで、必然性に満ちていることがようやく理解でき、このイベントに集まるメンツの濃さ、そして幅広さが、単なるウケ狙いではなく、彼らだからこそ実現できるんだということもひしひしと感じました（未だに、DJの音が全く聞こえないんですけど。あと、女性メンバーが全員可愛い）。
初来阪の相対性理論は、CDで聴く印象とは随分違い、ボーカルは極限まで感情を殺し、ささやくような声で歌い、ギターは声をかき消さないように、優しく丁寧にフレーズを紡ぐ。ドラム、ベースはテクニカルなフレーズを難なくこなしながらも、全体のサイレントな雰囲気を壊さないデリケートなプレイ。ここまで温度の低いバンドだとは思いませんでした。the brilliant green的な評価をされてもいいのかも（ちゃんと聴いたことないけど）。
トリのあぶらだこは、4年前に観てましたが、相当うつろな状態でほとんど覚えていなかったので、ほぼ初見。のたくるボーカル、ユニゾンで刻むリズム、変拍子、長谷川裕倫氏の表情、どれも最高。本編ラストの「翌日」、アンコールの「横隔膜節」で興奮。何で今まで観にいかなかったんだろう。感動とともに後悔させられたライブでした。
客電が点いた後も拍手が鳴り止まず、vampilliaでもMCをした安穂野香が三度登場し、このハードコアなイベントをほわっと締めくくり。ちょっと、人気の秘密が分かった瞬間でした。
とても充実した楽しい6時間（さすがに立ちっぱなしは疲れたけど）でしたが、ベストアクトはやはりマゾンナでしょうか。
長い行列を並んで会場入りすると、WRENCHが始まったばかりの様子。エレクトロとハードコアを混ぜたようなサウンドは、MAD CAPSULE MARKETSが成功したものの、エレクトロに絡めとられてしまい、発展性を失ってしまったのとは対極に、ボーカルがシンセを操作しながら歌うスタイルは自由度が高く、なかなか面白かったです。客層からしてちょっと異質なブッキングだったのか、あんまり盛り上がってはいませんでしたが。
続いてのあふりらんぽは、水着にゴーグル、浮き輪、スイカのビーチボールという出で立ちで登場。「雪景色」ではビーチボールを使ってスイカ割りに興じたり（どうやら二人が今スイカを育てているので、ライブに取り入れたようですが）、いつもながらのゴーイングマイウェイ。それでも演奏はタイトで、復活ライブ以上に「完全復活」な感じがしました。
SWARRRMは、ハードコア/グラインドコアサウンドをベースにしながら、プログレ的な展開やメロディを重視したプレイが見事。しかしWRENCH同様、客層とマッチしていなかったようで、ブラストビートもデス声も直立不動で聴いているお客さんが目立ちました。残念。
そしておそらくこの日最も盛り上がったアクトが、マゾンナ。
絶叫、爆音、また絶叫。フロアが一瞬にしてピークに達し、こちらも絶叫していると、マゾ氏は2、3分で退場。持ち時間をあまりにも下回る短さに「もっとやれ」の声が続くものの、当然戻ってくるはずもなく、終了。いやぁ、凄いカリスマ性です。だってこんなパフォーマンス、生き様以外の何者でもないもの。
ステージ転換後、黄色い声援の中、安穂野香が登場。おそらくテレビ発の人気なんでしょうが、さっぱりついていけず。
vampilliaは、前回よりも目が慣れたというか見方が分かったということもあって（あとツジコノリコもいなかったし）、じっくりと楽しめました。いろんな素材を歪にパッチワークしているようで、必然性に満ちていることがようやく理解でき、このイベントに集まるメンツの濃さ、そして幅広さが、単なるウケ狙いではなく、彼らだからこそ実現できるんだということもひしひしと感じました（未だに、DJの音が全く聞こえないんですけど。あと、女性メンバーが全員可愛い）。
初来阪の相対性理論は、CDで聴く印象とは随分違い、ボーカルは極限まで感情を殺し、ささやくような声で歌い、ギターは声をかき消さないように、優しく丁寧にフレーズを紡ぐ。ドラム、ベースはテクニカルなフレーズを難なくこなしながらも、全体のサイレントな雰囲気を壊さないデリケートなプレイ。ここまで温度の低いバンドだとは思いませんでした。the brilliant green的な評価をされてもいいのかも（ちゃんと聴いたことないけど）。
トリのあぶらだこは、4年前に観てましたが、相当うつろな状態でほとんど覚えていなかったので、ほぼ初見。のたくるボーカル、ユニゾンで刻むリズム、変拍子、長谷川裕倫氏の表情、どれも最高。本編ラストの「翌日」、アンコールの「横隔膜節」で興奮。何で今まで観にいかなかったんだろう。感動とともに後悔させられたライブでした。
客電が点いた後も拍手が鳴り止まず、vampilliaでもMCをした安穂野香が三度登場し、このハードコアなイベントをほわっと締めくくり。ちょっと、人気の秘密が分かった瞬間でした。
とても充実した楽しい6時間（さすがに立ちっぱなしは疲れたけど）でしたが、ベストアクトはやはりマゾンナでしょうか。
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AH-WOOTRAPP その16 at Shangri-La (Osaka)
この日はShangri-Laで行われた「AH-WOOTRAPP その16」に行ってきました。
テニスコーツ目当てで行ったんですが、トクマルシューゴに感服。繊細に歌う美しい世界観と、アイリッシュフィドルのようなテクニカルなギタープレイが素晴らしい。30分弱しか持ち時間がなかったのが残念。
テニスコーツは初見でしたが、さやさんの声と、バンドメンバーの作り出す音が見事にテニスコーツという空間を生み出していて、実に素晴らしかった。でも、こちらも持ち時間が約30分。短い。
その後、XIU XIUを観て、「何であんなに哀しそうに歌うんだろう」とだけ思って帰宅。
この手の対バンイベントは、バンドごとに持ち時間が違うなら、事前に告知してほしいな。テニスコーツがもっと観たかった。
テニスコーツ目当てで行ったんですが、トクマルシューゴに感服。繊細に歌う美しい世界観と、アイリッシュフィドルのようなテクニカルなギタープレイが素晴らしい。30分弱しか持ち時間がなかったのが残念。
テニスコーツは初見でしたが、さやさんの声と、バンドメンバーの作り出す音が見事にテニスコーツという空間を生み出していて、実に素晴らしかった。でも、こちらも持ち時間が約30分。短い。
その後、XIU XIUを観て、「何であんなに哀しそうに歌うんだろう」とだけ思って帰宅。
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