是巨人 at nu things (Osaka)
この日はnu thingsに是巨人を観に行きました。
開演時間丁度ぐらいに着くと、入り口で軽い行列。フロアは椅子席が全て埋まり、ステージ最前のテーブル席の後ろの通路以外は人がいっぱい。とりあえず、1stセットのDjamraはピアノが死角になるPA前で観ることに。
Djamraを観るのは昨年の春以来でしたが、この日も持ち味を活かしたハイテンションな演奏が実に痛快。テープコラージュしたかのような唐突な転調を繰り返す、激烈に難易度の高そうな演奏で、約1時間のセットを存分に楽しませてくれました。まあ、前に観た時と印象は特に変わっていないので、この調子なら、1年か2年に一度観られればいいかなという感じ。
セットチェンジの後、是巨人の登場。鬼怒無月のMCでメンバー紹介がされ、落ち着いた雰囲気のまま演奏がスタートするかと思いきや、ナスノミツルがマイクに向かって
「行くわよ。」と唐突な女言葉。
鬼怒「……はい？」
ナスノ「行くわよ」
鬼怒「……あ、分かりました。（お客さんに向かって）気にしないでください」
ナスノ「今日は調子がいいねん。行くでっ」
と何故か異常にご機嫌なナスノのガッツポーズ（後ろで苦笑する吉田達也）とともに演奏がスタート。1曲目はRUSHを彷彿とさせるようなナンバーで、その後は吉田達也節全開の変拍子ユニゾン〜ポリリズムナンバー3連発。胸のすくようなフロント二人の華麗な運指と変幻自在のスティックさばきにうっとりしてしまいます。特にナスノの、直前のふにゃっとしたMCしてたオッサンとは思えない超絶技巧。フィンガーボード上を正確無比に高速移動するフィンガリングの鮮やかさにため息の連続。
鬼怒もその横で完璧なまでの速弾きを披露。音のバランスもトーンの明瞭さも抜群でした。本当に上手いギタリストは音響もリッチなものです。
吉田はドラムセットがやや不安定だった様子で、叩きながらシンバルの位置などを調整していました。
ここでMCが入り、鬼怒の呼び込みでこの日のゲスト・西竜太がステージに上がります。
鬼怒と西が偶然お揃いの梅津和時Tシャツを着てしまっていることなどを話し、吉田のドラムセットの調整待ちで間が空くと、
「ワオッ！」とテンション高くシャウトするナスノ。
鬼怒「……大丈夫ですか」
ナスノ「昨日（名古屋）は調子悪かったんです。今日は良いよ。昨日の人ごめん。俺は今日は、めっちゃ良いと思う」
その後も躁状態で「やくみつるに間違われた」というエピソードを語ったり、無駄にはつらつと喋るナスノに「それは逆に調子が悪いんじゃ……」といつもと様子の違うナスノをいぶかしげに見つめる鬼怒。
ナスノ「昨日の俺、暗かったよね。昨日は鬱で、今日は躁」
鬼怒「中間ぐらいがいいんだけどな（笑）」
ナスノ「男の更年期障害なんですよ。40過ぎると、そういうことあるでしょ」
鬼怒「はい、あります」
ナスノ「西さんもあるでしょ」
西「ぼちぼち」
ナスノ「ねぇ、あるんだよみんな」
と酒でも入ってるのかという勢いで更年期障害の話に花を咲かせ、
「鬼怒さんは“なつきちゃん”、吉田社長は“たっち”、俺は関西人やから“なっすん”かな。西さんは、うーん、やっぱり“にしやん”やなー」
とそれぞれの呼び名が決まったところで西をフィーチュアした「ARABESQUE」へ。クリムゾンを思わせるヘヴィな音像に頭クラクラ。
西はこの1曲で退場。尚も絶好調なナスノに鬼怒は「ナスノさん、昨日ぐらいの方がいいな（笑）」と言いながらも、せっかく楽しそうにしているから、ということなのか、何故かみんなで「なっすんコール」をしようということになり、鬼怒の「せーの」の合図に合わせて、みんなで
客「なっすーんっ」
ナスノ「うわー、めっちゃ嬉しいねんけど（笑）。もう一回言ってほしいぐらい」
吉田「はい、（曲を）やろやろ」
と呆れ気味に次の曲へ。これまた複雑難解な演奏で、ナスノもなっすんコールの影響で気が緩んでしまったのか、ミスをする場面も。
その後、新曲一曲を挟み、ラストとアンコールで「JACKSON」収録曲を演奏して終了。アンコールでのアルバムタイトル曲「JACKSON」は、ややフュージョン風味のギターのメロディが印象的な（でも途中から転調しまくり）ナンバーでした。
ほとんど新曲でしたが、旧曲よりもアグレッシブかつテクニカルで聴き応えのある曲が揃っていて、1時間強のセットの中で最新型の是巨人がしっかりと提示できていたのではないかと思います。ナスノ氏も絶好調（自己申告）でしたしね。
ナスノ「皆さんのおかげで、今日は指が三倍速く動きました（笑）。ほんますんません、本当はこんなやつじゃないんですけど……」
開演時間丁度ぐらいに着くと、入り口で軽い行列。フロアは椅子席が全て埋まり、ステージ最前のテーブル席の後ろの通路以外は人がいっぱい。とりあえず、1stセットのDjamraはピアノが死角になるPA前で観ることに。
Djamraを観るのは昨年の春以来でしたが、この日も持ち味を活かしたハイテンションな演奏が実に痛快。テープコラージュしたかのような唐突な転調を繰り返す、激烈に難易度の高そうな演奏で、約1時間のセットを存分に楽しませてくれました。まあ、前に観た時と印象は特に変わっていないので、この調子なら、1年か2年に一度観られればいいかなという感じ。
セットチェンジの後、是巨人の登場。鬼怒無月のMCでメンバー紹介がされ、落ち着いた雰囲気のまま演奏がスタートするかと思いきや、ナスノミツルがマイクに向かって
「行くわよ。」と唐突な女言葉。
鬼怒「……はい？」
ナスノ「行くわよ」
鬼怒「……あ、分かりました。（お客さんに向かって）気にしないでください」
ナスノ「今日は調子がいいねん。行くでっ」
と何故か異常にご機嫌なナスノのガッツポーズ（後ろで苦笑する吉田達也）とともに演奏がスタート。1曲目はRUSHを彷彿とさせるようなナンバーで、その後は吉田達也節全開の変拍子ユニゾン〜ポリリズムナンバー3連発。胸のすくようなフロント二人の華麗な運指と変幻自在のスティックさばきにうっとりしてしまいます。特にナスノの、直前のふにゃっとしたMCしてたオッサンとは思えない超絶技巧。フィンガーボード上を正確無比に高速移動するフィンガリングの鮮やかさにため息の連続。
鬼怒もその横で完璧なまでの速弾きを披露。音のバランスもトーンの明瞭さも抜群でした。本当に上手いギタリストは音響もリッチなものです。
吉田はドラムセットがやや不安定だった様子で、叩きながらシンバルの位置などを調整していました。
ここでMCが入り、鬼怒の呼び込みでこの日のゲスト・西竜太がステージに上がります。
鬼怒と西が偶然お揃いの梅津和時Tシャツを着てしまっていることなどを話し、吉田のドラムセットの調整待ちで間が空くと、
「ワオッ！」とテンション高くシャウトするナスノ。
鬼怒「……大丈夫ですか」
ナスノ「昨日（名古屋）は調子悪かったんです。今日は良いよ。昨日の人ごめん。俺は今日は、めっちゃ良いと思う」
その後も躁状態で「やくみつるに間違われた」というエピソードを語ったり、無駄にはつらつと喋るナスノに「それは逆に調子が悪いんじゃ……」といつもと様子の違うナスノをいぶかしげに見つめる鬼怒。
ナスノ「昨日の俺、暗かったよね。昨日は鬱で、今日は躁」
鬼怒「中間ぐらいがいいんだけどな（笑）」
ナスノ「男の更年期障害なんですよ。40過ぎると、そういうことあるでしょ」
鬼怒「はい、あります」
ナスノ「西さんもあるでしょ」
西「ぼちぼち」
ナスノ「ねぇ、あるんだよみんな」
と酒でも入ってるのかという勢いで更年期障害の話に花を咲かせ、
「鬼怒さんは“なつきちゃん”、吉田社長は“たっち”、俺は関西人やから“なっすん”かな。西さんは、うーん、やっぱり“にしやん”やなー」
とそれぞれの呼び名が決まったところで西をフィーチュアした「ARABESQUE」へ。クリムゾンを思わせるヘヴィな音像に頭クラクラ。
西はこの1曲で退場。尚も絶好調なナスノに鬼怒は「ナスノさん、昨日ぐらいの方がいいな（笑）」と言いながらも、せっかく楽しそうにしているから、ということなのか、何故かみんなで「なっすんコール」をしようということになり、鬼怒の「せーの」の合図に合わせて、みんなで
客「なっすーんっ」
ナスノ「うわー、めっちゃ嬉しいねんけど（笑）。もう一回言ってほしいぐらい」
吉田「はい、（曲を）やろやろ」
と呆れ気味に次の曲へ。これまた複雑難解な演奏で、ナスノもなっすんコールの影響で気が緩んでしまったのか、ミスをする場面も。
その後、新曲一曲を挟み、ラストとアンコールで「JACKSON」収録曲を演奏して終了。アンコールでのアルバムタイトル曲「JACKSON」は、ややフュージョン風味のギターのメロディが印象的な（でも途中から転調しまくり）ナンバーでした。
ほとんど新曲でしたが、旧曲よりもアグレッシブかつテクニカルで聴き応えのある曲が揃っていて、1時間強のセットの中で最新型の是巨人がしっかりと提示できていたのではないかと思います。ナスノ氏も絶好調（自己申告）でしたしね。
ナスノ「皆さんのおかげで、今日は指が三倍速く動きました（笑）。ほんますんません、本当はこんなやつじゃないんですけど……」
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「ケンタウロス」のオーディオコメンタリーでのまりんの一言
（「B.B.E」の「カニ」のくだりで）
卓球：カニ、未だにやってるよね。
まりん：あ、やってんだ。
卓球：やってるさ。
瀧：カニ、すげぇ盛り上がんぞ、ほんとに。
卓球：お前、甲殻類なめんなよ。まじで。
瀧：キトサンなめんなよ。
卓球：お前、北海道出身で「カニやってんの」とかって……。
まりん：あ、ごめんごめん。
カニ、やってくれてんの？
→黄金期メンバー再結集・「ミノタウロス+ケンタウロス+シミズケンタウロスDVD」 「野球ディスコDVD」「ノモビデオDVD」: 電気グルーヴ
卓球：カニ、未だにやってるよね。
まりん：あ、やってんだ。
卓球：やってるさ。
瀧：カニ、すげぇ盛り上がんぞ、ほんとに。
卓球：お前、甲殻類なめんなよ。まじで。
瀧：キトサンなめんなよ。
卓球：お前、北海道出身で「カニやってんの」とかって……。
まりん：あ、ごめんごめん。
カニ、やってくれてんの？
→黄金期メンバー再結集・「ミノタウロス+ケンタウロス+シミズケンタウロスDVD」 「野球ディスコDVD」「ノモビデオDVD」: 電気グルーヴ
DRF5でのMC
（フジファブリック「銀河」をかけながら：振り付けは、志村けんの“変なおじさん”の踊り）
「これ、志村君の前でやったことあるんですよ。怒られるかと思ったら、踊りはOKだったんですけど、ピッチを上げてることに怒られました。」
大谷ノブ彦
→10/02/03 DRF5 at Shangri-La (Osaka)
「これ、志村君の前でやったことあるんですよ。怒られるかと思ったら、踊りはOKだったんですけど、ピッチを上げてることに怒られました。」
大谷ノブ彦
→10/02/03 DRF5 at Shangri-La (Osaka)
DRF5 at Shangri-La (Osaka)
この日はShangri-Laで行われたダイノジのイベント「DRF5」に行ってきました。
少し遅れて会場入りすると、Who the Bitchが演奏中。ディスコ調の四つ打ちナンバーなども交えた、ポップなパンクという感じ。ストレート過ぎてちょっと味気なさを感じないでもなかったし、マスドレを初めて観た時のようなインパクトも無かったですが、新曲は格好良かったです。
ステージ転換の間、ヤナギブソンのDJタイム。自分ではターンテーブルを操作できないとのことで、お客さんとぐだぐだしたやり取りをしながらチーフタンズ（Mo Ghile Mear）からSLAYER（Raining Blood）まで、幅広く……ではなく、限りなく散漫に、無駄な喋りを交えて15分ほどプレイ。有名なBOSTONのデビュー秘話を語るなど、お客さんとの微妙な距離感が面白かったですね。
そして続いてのライブは、あらかじめ決められた恋人たちへ。1年以上ぶりに観ましたが、ビートの破壊力、全身を激しく動かしながらステージ上を暴れ回るパフォーマンスの凄まじさに圧倒されました。特にラストからに曲目に演奏された（恐らく）新曲は、高速四つ打ちのヘヴィなダンスビートが絶叫しながらフロアを駆け回り、燃え盛るエネルギーにテンション上がりまくりのトランス状態。すごいライブでした。
あら恋の演奏が終わると、再びヤナギブソンの登場。先程と変わらず、Spiral LifeやらThe JAMやら、マイナーなメロコアやら、「これめっちゃええで」「こんなんかけとったらええんやろ」「R-1のリハーサルを早めに切り上げてここに来てんねん」と、適当マイペースなDJぶり。MOTORHEADの「Shine」をかけてたんですが、その時のCDが、僕の持ってるCDと一緒だったのが何となく悲しかった……。
同じく15分ほどで終了し、ワッツーシゾンビの登場。真昼の廃人で観て以来ですが、その時に感じた「決め手の無さ」はあまり変わらず。ライブの最後にドラムセットごとフロアに降りてお客さんの中で演奏するのも、相変わらず間違いない盛り上がりを見せるわけですが、食い足りなさは否めず。歌もいいし演奏も上手いけど、楽曲にシビれるような「何か」が無いんだな。
トリのダイノジのDJの前に、ジャックサトシがミッシェル中心のセットで盛り上げます。
そしてステージの幕が開くと、フロントに大地洋輔と3人のダンサー、その後ろのDJブースに大谷ノブ彦という編成でダイノジのDJがスタート。大ネタをガンガンかけながらステージでVJ代わりに踊りまくる、メーターの振り切った快楽全開のパフォーマンスは、掛け値無しに楽しく、顔は終始笑いっ放し。「COUNTDOWN JAPAN 08/09」で観た時も楽しかったんですが、ハコが小さい分、そのテンションの高さがダイレクトに伝わってくるので、お世辞にも満員とは言えないフロアも本来の人数を追い越すほどの大熱狂。ステージのとぼけたダンスをフロアが一斉に同期して踊る姿は最高に面白かったです。
お家芸のエアギターも交えてのダンスも含めて「あらかじめ台本のある」彼らのプレイは、DJとしてのアイデンティティ以上に「楽しませる」ことに心血を注いだ、作り込まれたショー。お笑い芸人でないとできないであろうサービス満点の唯一無二のスタイルは、理屈抜きに楽しめる、極上のエンタテインメント空間を生み出してくれていました。
少し遅れて会場入りすると、Who the Bitchが演奏中。ディスコ調の四つ打ちナンバーなども交えた、ポップなパンクという感じ。ストレート過ぎてちょっと味気なさを感じないでもなかったし、マスドレを初めて観た時のようなインパクトも無かったですが、新曲は格好良かったです。
ステージ転換の間、ヤナギブソンのDJタイム。自分ではターンテーブルを操作できないとのことで、お客さんとぐだぐだしたやり取りをしながらチーフタンズ（Mo Ghile Mear）からSLAYER（Raining Blood）まで、幅広く……ではなく、限りなく散漫に、無駄な喋りを交えて15分ほどプレイ。有名なBOSTONのデビュー秘話を語るなど、お客さんとの微妙な距離感が面白かったですね。
そして続いてのライブは、あらかじめ決められた恋人たちへ。1年以上ぶりに観ましたが、ビートの破壊力、全身を激しく動かしながらステージ上を暴れ回るパフォーマンスの凄まじさに圧倒されました。特にラストからに曲目に演奏された（恐らく）新曲は、高速四つ打ちのヘヴィなダンスビートが絶叫しながらフロアを駆け回り、燃え盛るエネルギーにテンション上がりまくりのトランス状態。すごいライブでした。
あら恋の演奏が終わると、再びヤナギブソンの登場。先程と変わらず、Spiral LifeやらThe JAMやら、マイナーなメロコアやら、「これめっちゃええで」「こんなんかけとったらええんやろ」「R-1のリハーサルを早めに切り上げてここに来てんねん」と、適当マイペースなDJぶり。MOTORHEADの「Shine」をかけてたんですが、その時のCDが、僕の持ってるCDと一緒だったのが何となく悲しかった……。
同じく15分ほどで終了し、ワッツーシゾンビの登場。真昼の廃人で観て以来ですが、その時に感じた「決め手の無さ」はあまり変わらず。ライブの最後にドラムセットごとフロアに降りてお客さんの中で演奏するのも、相変わらず間違いない盛り上がりを見せるわけですが、食い足りなさは否めず。歌もいいし演奏も上手いけど、楽曲にシビれるような「何か」が無いんだな。
トリのダイノジのDJの前に、ジャックサトシがミッシェル中心のセットで盛り上げます。
そしてステージの幕が開くと、フロントに大地洋輔と3人のダンサー、その後ろのDJブースに大谷ノブ彦という編成でダイノジのDJがスタート。大ネタをガンガンかけながらステージでVJ代わりに踊りまくる、メーターの振り切った快楽全開のパフォーマンスは、掛け値無しに楽しく、顔は終始笑いっ放し。「COUNTDOWN JAPAN 08/09」で観た時も楽しかったんですが、ハコが小さい分、そのテンションの高さがダイレクトに伝わってくるので、お世辞にも満員とは言えないフロアも本来の人数を追い越すほどの大熱狂。ステージのとぼけたダンスをフロアが一斉に同期して踊る姿は最高に面白かったです。
お家芸のエアギターも交えてのダンスも含めて「あらかじめ台本のある」彼らのプレイは、DJとしてのアイデンティティ以上に「楽しませる」ことに心血を注いだ、作り込まれたショー。お笑い芸人でないとできないであろうサービス満点の唯一無二のスタイルは、理屈抜きに楽しめる、極上のエンタテインメント空間を生み出してくれていました。
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磔磔での名演も収録・「ぐうぜんのきろく3」: SAKEROCK
HMV Onlineで購入。
「山田一郎」としては初の「ぐうぜんのきろく」。
この時のツアーは3公演観に行っていたのですが、特に磔磔での「京都」が収録されているのが嬉しいところ。
これまでの「ぐうぜん〜」同様、レコ発ツアーの東京公演の様子とドキュメンタリーによって構成されていますが、今までのようにライブとドキュメンタリーが前後に分断されておらず、ツアーファイナルの映像と並行するようにツアー初日から順を追って挿入されていく構成になっており、より作り込まれた作品になっています。
何より違うのは、これまでの「ぐうぜん〜」にあった、路上でじゃれあったりゲーセンではしゃいだり、という無邪気なシーンはほとんど無く、全体的な流れを意識したシーンの組み合わせが行われているところから、山岸監督の意思によってストーリーが構築されていることがよく分かります。
コンセプトとしては「SAKEROCKというバンドの秘密についてツアーを通して解析する」という内容で、ラストには、メンバーそれぞれが思う「SAKEROCK」について語る、というもの。まるでン10周年を迎えた、もしくは解散したバンドかのような過剰な演出は、ちょっと独りよがりに感じるところも。
しかし、そうした後づけ的な部分を別にしても、演奏シーンは見応えたっぷり。各地でのハマケンの傍若無人ぶり、「生活」での伊藤大地のドSぶり、角張社長の躁鬱ぶりなど、これまでにないほどの名シーンの連続に、最後まで飽きること無く楽しめます。
そしてハイライトは、宙づりにされたハマケンが「生活」で一音目を吹いた途端に会場から上がる大歓声の瞬間。「（なぜか）感動のドキュメンタリー大作」と銘打たれた本作ですが、確かにここで、何故か全身鳥肌が立ち、感動している自分がいました。
旧グでの4人の笑顔がリプライズされる、憎らしいほどに胸を締め付けてくるエンディングを見て胸に浮かんだ言葉は「解散しないでくれ」のひと言でした。
「山田一郎」としては初の「ぐうぜんのきろく」。
この時のツアーは3公演観に行っていたのですが、特に磔磔での「京都」が収録されているのが嬉しいところ。
これまでの「ぐうぜん〜」同様、レコ発ツアーの東京公演の様子とドキュメンタリーによって構成されていますが、今までのようにライブとドキュメンタリーが前後に分断されておらず、ツアーファイナルの映像と並行するようにツアー初日から順を追って挿入されていく構成になっており、より作り込まれた作品になっています。
何より違うのは、これまでの「ぐうぜん〜」にあった、路上でじゃれあったりゲーセンではしゃいだり、という無邪気なシーンはほとんど無く、全体的な流れを意識したシーンの組み合わせが行われているところから、山岸監督の意思によってストーリーが構築されていることがよく分かります。
コンセプトとしては「SAKEROCKというバンドの秘密についてツアーを通して解析する」という内容で、ラストには、メンバーそれぞれが思う「SAKEROCK」について語る、というもの。まるでン10周年を迎えた、もしくは解散したバンドかのような過剰な演出は、ちょっと独りよがりに感じるところも。
しかし、そうした後づけ的な部分を別にしても、演奏シーンは見応えたっぷり。各地でのハマケンの傍若無人ぶり、「生活」での伊藤大地のドSぶり、角張社長の躁鬱ぶりなど、これまでにないほどの名シーンの連続に、最後まで飽きること無く楽しめます。
そしてハイライトは、宙づりにされたハマケンが「生活」で一音目を吹いた途端に会場から上がる大歓声の瞬間。「（なぜか）感動のドキュメンタリー大作」と銘打たれた本作ですが、確かにここで、何故か全身鳥肌が立ち、感動している自分がいました。
旧グでの4人の笑顔がリプライズされる、憎らしいほどに胸を締め付けてくるエンディングを見て胸に浮かんだ言葉は「解散しないでくれ」のひと言でした。
十数年を経て動き出した歯車・「It’s a Newday」: NEWDAY
タワレコで購入。
コンポステラを聴いたのは、既に篠田昌已が他界した後でした。買ったのは「Wadachi」。当時、「コンポステラ」は廃盤で、「東京チンドンVol.1」はまだ手に入り、アメ村のタワレコで、確かちんどん通信社のCDと一緒に購入したように記憶しています。
特に「Wadachi」には感動し、「箱の中の風景」で愁いを帯びて切なく響くサックスの響きに目頭が熱くなりました。
素朴な旨味のあるあけすけなフレーズの数々は、チンドン的なユルさと温かさ、そしてほのかな憂いをたたえていて、うっとりするような感動を覚えたものですが、生で聴くことは叶わないという歯痒さ。
篠田昌已の遺産は、その後、渋さ知らズ、シカラムータ、中尾勘二/関島岳郎の様々な活動の中に継承されているわけですが、まさかこの文脈に「ハマケン」という名前が出てくるとは思いませんでした。
ハードにブロウするハマケンとシンプルながらも切れ味鋭くアタックする中尾をバックに、若さの中に深み・苦みも含んだ橋本剛秀のアルトが響くその音に、コンポステラを聴いた時に感じた、新鮮さと懐かしさが同居する何とも言えない感慨が蘇りました。
偉大なる若き才能二人と組むことで、止まっていた歯車が十数年を経て動き出したような感覚が中尾の中にもあったのではないでしょうか。それほどに芳醇な楽曲と演奏が詰め込まれた本作は素晴らしく、聴き手の心を鷲掴みにする圧倒的な力強さがあります。
「NEWDAY」という名にふさわしい、新しい時代の幕開けをステートメントする珠玉の一枚。名盤です。
コンポステラを聴いたのは、既に篠田昌已が他界した後でした。買ったのは「Wadachi」。当時、「コンポステラ」は廃盤で、「東京チンドンVol.1」はまだ手に入り、アメ村のタワレコで、確かちんどん通信社のCDと一緒に購入したように記憶しています。
特に「Wadachi」には感動し、「箱の中の風景」で愁いを帯びて切なく響くサックスの響きに目頭が熱くなりました。
素朴な旨味のあるあけすけなフレーズの数々は、チンドン的なユルさと温かさ、そしてほのかな憂いをたたえていて、うっとりするような感動を覚えたものですが、生で聴くことは叶わないという歯痒さ。
篠田昌已の遺産は、その後、渋さ知らズ、シカラムータ、中尾勘二/関島岳郎の様々な活動の中に継承されているわけですが、まさかこの文脈に「ハマケン」という名前が出てくるとは思いませんでした。
ハードにブロウするハマケンとシンプルながらも切れ味鋭くアタックする中尾をバックに、若さの中に深み・苦みも含んだ橋本剛秀のアルトが響くその音に、コンポステラを聴いた時に感じた、新鮮さと懐かしさが同居する何とも言えない感慨が蘇りました。
偉大なる若き才能二人と組むことで、止まっていた歯車が十数年を経て動き出したような感覚が中尾の中にもあったのではないでしょうか。それほどに芳醇な楽曲と演奏が詰め込まれた本作は素晴らしく、聴き手の心を鷲掴みにする圧倒的な力強さがあります。
「NEWDAY」という名にふさわしい、新しい時代の幕開けをステートメントする珠玉の一枚。名盤です。
【情報転載】レイシストを通すな！1.24緊急行動
終わったデモですが、問題自体は終わっていないので。
以下、情報転載。
＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_
m9 あれがヘイトクライムだ！ m9
レ イ シ ス ト を 通 す な ！
1.24緊急行動
＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_＼_
集 合：1月24日（日）午前11時〜 新宿駅南口出口
（集合場所は変更する可能性がありますので、当日まで「ヘイトスピーチに反対する会」のHPを注視してください）
行動予定：レイシズムに反対する街頭宣伝・フリースピーチを行います。
（レイシスト「在特会」の「ヘイトデモ」に対して言論・表現による抗議を呼びかけます）
呼びかけ：ヘイトスピーチに反対する会
http://livingtogether.blog91.fc2.com/
主 催：「レイシストを通すな！1.24緊急行動」実行委員会
連絡先：livingtogether09@gmail.com
＊意見の相違を暴力で解決し、それを正当化してきたグループの参加を認めません。
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::
永住者に選挙権を認める法改正が政治的な日程に上っている。そもそも選挙権とは、それぞれが平等な政治的主体のひとりとして投票をつうじて意思表示する権利であり、上からお恵みのように与えられる特権として扱うべきではない。それは、同じ社会に暮らす人々が互いに承認しあうべき権利である。
だが１月２４日、「在特会（在日特権を許さない市民の会）」は新宿区・四谷で臨時大会を開き、新宿駅に向かって「外国人参政権反対」をさけぶ「行進」をするのだと言う。「参政権」要求があたかも「特権」の要求であり、そのような要求をするならこの社会から出て行けと言うのだ。彼らは、日本社会に在住する外国人、とりわけ韓国・朝鮮、中国人への憎悪を顕わにし、この社会に存在する民族的少数者への嫌悪を煽動してきた。埼玉県に住む外国人一家の追放を呼号し、家族の子どもが通う学校を標的にした排外主義的扇動、京都ウトロ地区への脅迫と朝鮮学校への襲撃は記憶に新しい。今回の「行進」もその一環にある。
いったい彼らはどこでどのように問題をはき違えてしまったのか。この問いに答えるために多くの人々が苦心している。
だがとりあえず今はその作業を置いておく。ただここに生きる私たちは、この社会の保守主義が、生まれによって人に身分を与え、たがいを軽蔑させ憎悪させるものでしかなかったことを注視しよう特定の少数者を二級市民として扱い、まして公民権を奪う社会では、多数派の享受する権利すら、常に与奪可能な「特権」としかならない。そのような社会を問うことすらできず、性や身体や民族を指標に憎悪を煽動することに腐心する「在特会」ら「行動する保守」には一片の未来もない。
私たちは民族的憎悪と性差別をまき散らす行為に怒りを覚えるすべての人々に呼びかける。自らの属性に屈辱を覚えさせられることのない社会を求めるすべての人々に呼びかける。彼らの「行進」に抗議しよう。街頭に立ち、抗議の意思を示そう。
この呼びかけに賛同し街頭宣伝と「ヘイトデモ」への抗議行動に協力していただける方々の参加を求めます。
以下、情報転載。
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m9 あれがヘイトクライムだ！ m9
レ イ シ ス ト を 通 す な ！
1.24緊急行動
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集 合：1月24日（日）午前11時〜 新宿駅南口出口
（集合場所は変更する可能性がありますので、当日まで「ヘイトスピーチに反対する会」のHPを注視してください）
行動予定：レイシズムに反対する街頭宣伝・フリースピーチを行います。
（レイシスト「在特会」の「ヘイトデモ」に対して言論・表現による抗議を呼びかけます）
呼びかけ：ヘイトスピーチに反対する会
http://livingtogether.blog91.fc2.com/
主 催：「レイシストを通すな！1.24緊急行動」実行委員会
連絡先：livingtogether09@gmail.com
＊意見の相違を暴力で解決し、それを正当化してきたグループの参加を認めません。
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::
永住者に選挙権を認める法改正が政治的な日程に上っている。そもそも選挙権とは、それぞれが平等な政治的主体のひとりとして投票をつうじて意思表示する権利であり、上からお恵みのように与えられる特権として扱うべきではない。それは、同じ社会に暮らす人々が互いに承認しあうべき権利である。
だが１月２４日、「在特会（在日特権を許さない市民の会）」は新宿区・四谷で臨時大会を開き、新宿駅に向かって「外国人参政権反対」をさけぶ「行進」をするのだと言う。「参政権」要求があたかも「特権」の要求であり、そのような要求をするならこの社会から出て行けと言うのだ。彼らは、日本社会に在住する外国人、とりわけ韓国・朝鮮、中国人への憎悪を顕わにし、この社会に存在する民族的少数者への嫌悪を煽動してきた。埼玉県に住む外国人一家の追放を呼号し、家族の子どもが通う学校を標的にした排外主義的扇動、京都ウトロ地区への脅迫と朝鮮学校への襲撃は記憶に新しい。今回の「行進」もその一環にある。
いったい彼らはどこでどのように問題をはき違えてしまったのか。この問いに答えるために多くの人々が苦心している。
だがとりあえず今はその作業を置いておく。ただここに生きる私たちは、この社会の保守主義が、生まれによって人に身分を与え、たがいを軽蔑させ憎悪させるものでしかなかったことを注視しよう特定の少数者を二級市民として扱い、まして公民権を奪う社会では、多数派の享受する権利すら、常に与奪可能な「特権」としかならない。そのような社会を問うことすらできず、性や身体や民族を指標に憎悪を煽動することに腐心する「在特会」ら「行動する保守」には一片の未来もない。
私たちは民族的憎悪と性差別をまき散らす行為に怒りを覚えるすべての人々に呼びかける。自らの属性に屈辱を覚えさせられることのない社会を求めるすべての人々に呼びかける。彼らの「行進」に抗議しよう。街頭に立ち、抗議の意思を示そう。
この呼びかけに賛同し街頭宣伝と「ヘイトデモ」への抗議行動に協力していただける方々の参加を求めます。
BO GUMBO3 at Shangri-La (Osaka)
この日はShangri-LaにBO GUMBO3を観に行きました。
以前に音博での演奏を会場外から観た時にはあまりピンと来ず、半分ぐらいはこの日ゲストとして登場した中川敬目当てで行きましたが、結論から言うと、すごく楽しかったです。
曲によっては、どんとがいないことが殊更に気になったし、3人で演るには無理があるなあ、と思える場面もありましたが、それも含めて、今の「BO GUMBOS−1」をあるがままに受け入れ、全力を発揮して演奏する3つの強力な個性、という有りようが、それだけでもとても魅力的に感じました。
「トンネル抜けて」「あこがれの地へ」「魚ごっこ」「ポケットの中」で存在感抜群のリードボーカルを披露した中川敬が素晴らしいのは言わずもがな。彼の方が上手く歌える曲も沢山ありますし、彼ぐらいキャラ立ちしたフロントマンが歌った方がポテンシャルが発揮される楽曲も少なくありません。それでも、彼はあくまでもゲスト。BO GUMBO UNIONを観て以来、彼を正式にフロントマンに迎えて活動した方が良いんじゃないかと思っていましたが、「オリジナルメンバー」だけで音を出している姿を観ているうちに、3人でなければ出せない音がそこに確実に存在していて、「欠けている」と感じることさえ必然ではないかとすら思えてきます。物足りなさを覚える「時代を変える旅に出よう」や「助けて!フラワーマン」がある一方で、胸に迫る「Sleepin'」や「夢の中」、アコギとドラムだけでワクワクさせてくれる「泥んこ道を二人」がある。そんな、生身をさらけ出して現実を受け入れ、どんとを思いながら歌うことに、迷いもブレも感じません。
今の彼らの音楽は、すごく閉じた世界で、前に向かって突き進んでいる、という類いのものではないですが、3人がBO GUMBOSという偉大な遺産にけじめをつけるかのように、パワフルに、そして楽しそうにステージで奮闘する姿は、とても感動的に映りました。
以前に音博での演奏を会場外から観た時にはあまりピンと来ず、半分ぐらいはこの日ゲストとして登場した中川敬目当てで行きましたが、結論から言うと、すごく楽しかったです。
曲によっては、どんとがいないことが殊更に気になったし、3人で演るには無理があるなあ、と思える場面もありましたが、それも含めて、今の「BO GUMBOS−1」をあるがままに受け入れ、全力を発揮して演奏する3つの強力な個性、という有りようが、それだけでもとても魅力的に感じました。
「トンネル抜けて」「あこがれの地へ」「魚ごっこ」「ポケットの中」で存在感抜群のリードボーカルを披露した中川敬が素晴らしいのは言わずもがな。彼の方が上手く歌える曲も沢山ありますし、彼ぐらいキャラ立ちしたフロントマンが歌った方がポテンシャルが発揮される楽曲も少なくありません。それでも、彼はあくまでもゲスト。BO GUMBO UNIONを観て以来、彼を正式にフロントマンに迎えて活動した方が良いんじゃないかと思っていましたが、「オリジナルメンバー」だけで音を出している姿を観ているうちに、3人でなければ出せない音がそこに確実に存在していて、「欠けている」と感じることさえ必然ではないかとすら思えてきます。物足りなさを覚える「時代を変える旅に出よう」や「助けて!フラワーマン」がある一方で、胸に迫る「Sleepin'」や「夢の中」、アコギとドラムだけでワクワクさせてくれる「泥んこ道を二人」がある。そんな、生身をさらけ出して現実を受け入れ、どんとを思いながら歌うことに、迷いもブレも感じません。
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